Gina Bachauer |

Gina Bachauer

În prima jumătate a secolului al XX-lea, apariția femeilor pianiste nu era atât de comună ca acum, în epoca „emancipării” femeilor în competițiile internaționale. Dar aprobarea lor în viața de concert a devenit un eveniment cu atât mai vizibil. Printre cei aleși s-a numărat și Gina Bachauer, ai cărei părinți, imigranți din Austria, locuiau în Grecia. De mai bine de 20 de ani, ea și-a menținut un loc de onoare în rândul concertelor. Drumul ei spre vârf nu era în niciun caz presărat cu trandafiri – de trei ori trebuia, de fapt, să o ia de la capăt.

Prima impresie muzicală a unei fetițe de cinci ani este un pian de jucărie oferit de mama ei de Crăciun. Curând a fost înlocuit cu un pian adevărat, iar la vârsta de 8 ani a susținut primul ei concert în orașul ei natal – Atena. Doi ani mai târziu, tânăra pianistă l-a interpretat pe Arthur Rubinstein, care a sfătuit-o să studieze serios muzica. Au urmat ani de studii – mai întâi la Conservatorul din Atena, pe care l-a absolvit cu medalie de aur la clasa V. Fridman, apoi la Ecole Normal din Paris cu A. Cortot.

Abia avand timp sa debuteze la Paris, pianista a fost nevoita sa se intoarca acasa, intrucat tatal ei a dat faliment. Pentru a-și întreține familia, a trebuit să uite temporar de cariera sa artistică și să înceapă să predea pianul la Conservatorul din Atena. Gina și-a menținut forma pianistică fără prea multă încredere că va putea susține din nou concerte. Dar în 1933 și-a încercat norocul la un concurs de pian la Viena și a câștigat o medalie de onoare. În următorii doi ani, ea a avut norocul să comunice cu Serghei Rachmaninov și să folosească în mod sistematic sfaturile lui la Paris și Elveția. Și în 1935, Bachauer a cântat pentru prima dată ca pianist profesionist la Atena, cu o orchestră dirijată de D. Mitropoulos. Capitala Greciei la acea vreme era considerată o provincie în ceea ce privește viața culturală, dar zvonul despre un pianist talentat a început să se răspândească treptat. În 1937, a cântat la Paris cu Pierre Monte, apoi a susținut concerte în orașele Franței și Italiei, a primit o invitație de a cânta în multe centre culturale din Orientul Mijlociu.

Declanșarea Războiului Mondial și ocuparea Greciei de către naziști l-au forțat pe artist să fugă în Egipt. În anii de război, Bachauer nu numai că nu-și întrerupe activitatea, ci, dimpotrivă, o activează în toate modurile posibile; a susținut peste 600 de concerte pentru soldații și ofițerii armatelor aliate care au luptat împotriva naziștilor din Africa. Dar numai după ce fascismul a fost înfrânt, pianista și-a început cariera pentru a treia oară. La sfârșitul anilor 40, mulți ascultători europeni au cunoscut-o, iar în 1950 a cântat în SUA și, potrivit celebrului pianist A. Chesins, „a hipnotizat literalmente pe criticii din New York”. De atunci, Bachauer locuiește în America, unde s-a bucurat de o mare popularitate: casa artistei păstra chei simbolice ale multor orașe din SUA, prezentate ei de ascultători recunoscători. A vizitat în mod regulat Grecia, unde a fost venerată ca cea mai mare pianistă din istoria țării, interpretată în Europa și America Latină; Ascultătorii scandinavi își vor aminti concertele ei comune cu dirijorul sovietic Konstantin Ivanov.

Reputația Ginei Bachauer s-a bazat pe originalitatea, prospețimea și, oricât de paradoxal ar suna, de modă veche a jocului ei. „Ea nu se încadrează în nicio școală”, a scris un cunoscător al artei pianului precum Harold Schonberg. „Spre deosebire de mulți pianiști moderni, ea sa dezvoltat într-un romantism pur, un virtuoz fără îndoială; la fel ca Horowitz, este un atavism. Dar, în același timp, repertoriul ei este neobișnuit de mare și joacă compozitori care, strict vorbind, nu pot fi numiți romantici. Criticii germani au susținut, de asemenea, că Bachauer a fost „un pianist în marele stil al tradiției virtuoziste a secolului al XNUMX-lea”.

Într-adevăr, când asculți înregistrările pianistei, uneori pare că ea este ca „născută târziu”. Parcă trecuseră pe lângă ea toate descoperirile, toate curentele pianistice mondiale, mai larg, artele spectacolului. Dar apoi îți dai seama că și asta are propriul său farmec și propria sa originalitate, mai ales când artistul a interpretat concertele monumentale ale lui Beethoven sau Brahms la scară mare. Pentru că nu se poate nega sinceritatea, simplitatea, simțul intuitiv al stilului și al formei și, în același timp, în niciun caz puterea și scara „feminine”. Nu e de mirare că Howard Taubman a scris în The New York Times, revizuind unul dintre concertele lui Bachauer: „Ideile ei provin din modul în care a fost scrisă lucrarea și nu din acele idei despre ea care au fost introduse din exterior. Are atât de multă putere încât, fiind capabilă să ofere toată plenitudinea necesară a sunetului, este capabilă să se joace cu o ușurință excepțională și, chiar și în cel mai violent climax, să mențină un fir de legătură clar.

Virtuțile pianistului s-au manifestat într-un repertoriu foarte larg. A cântat zeci de lucrări – de la Bach, Haydn, Mozart până la contemporanii noștri, fără, în cuvintele ei, anumite predilecții. Dar este de remarcat faptul că repertoriul ei a inclus multe lucrări create în secolul al XNUMX-lea, de la al treilea concert al lui Rahmaninov, care a fost considerat pe bună dreptate unul dintre „caii” pianistului, până la piese pentru pian ale lui Șostakovici. Bachauer a fost primul interpret de concerte de Arthur Bliss și Mikis Theodorakis și multe lucrări ale tinerilor compozitori. Numai acest fapt vorbește despre capacitatea ei de a percepe, iubi și promova muzica modernă.

Grigoriev L., Platek Ya.