Laure Cinti-Damoreau |

Laure Cinti-Damoreau

Laura Chinti Montalan s-a născut la Paris în 1801. De la vârsta de 7 ani a început să studieze muzica la Conservatorul din Paris cu Giulio Marco Bordogni. De asemenea, a studiat cu contrabasul de la Grand Opera și cu organistul Chenier. Mai târziu (din 1816) a luat lecții de la celebra Angelica Catalani, care a condus „Teatrul Italien” parizian. În acest teatru, cântăreața și-a făcut debutul în 1818, deja sub numele de familie italianizat Chinti, în opera Lucru rar de Martin y Soler. Primul succes a venit cântărețului în 1819 (Cherubino în Le nozze di Figaro). În 1822 Laura concertează la Londra (fără prea mult succes). O întâlnire creativă cu Rossini a avut loc în 1825, când Cinti a cântat rolul contesei Folleville în premiera mondială a Călătoriei la Reims la Théâtre-Italiane, acea operă nefericită și nereușită dedicată încoronării lui Carol al X-lea la Reims, multe dintre ele. melodii din care marele italian a folosit mai târziu în The Comte Ory. În 1826, cântăreața a devenit solistă la Grand Opera (debut în Fernand Cortes de Spontini), unde a cântat până în 1835 (cu pauză în 1828-1829, când artista a cântat la Bruxelles). Chiar în primul an, ea, împreună cu Rossini, se așteptau la un succes triumfător în opera Asediul Corintului (1826, revizuită Mohammed al II-lea), unde Laura cânta Pamirul. Rolul lui Neocles a fost jucat de Adolf Nurri, care a devenit ulterior partenerul ei constant (în vremea noastră, această parte este adesea încredințată mezzo-sopranei). Succesul a continuat în 1827 la premiera lui Moise și Faraon (versiunea franceză a lui Moise în Egipt). Un an mai târziu, un nou triumf – premiera mondială a filmului „Comte Ory”, scris de Rossini în colaborare cu Eugene Scribe. Duetul lui Chinti (Adel) și Nurri (Ori) a făcut o impresie de neșters, la fel ca opera însăși, eleganța și rafinamentul melodiilor sale cu greu pot fi supraestimate.

În tot anul următor, Rossini compune cu entuziasm „William Tell”. Premiera a fost amânată de mai multe ori, inclusiv din cauza faptului că Laura, care s-a căsătorit cu celebrul tenor Vincent Charles Damoreau (1828-1793) în 1863, aștepta un copil. Ziarele pariziene au scris despre acest lucru cu sofisticarea ornamentată caracteristică acea vreme: „devenind o soție legală, signora Damoro s-a condamnat în mod voluntar la unele neplăceri legale, a căror durată poate fi determinată destul de precis”. Încercările de înlocuire a cântăreței s-au încheiat cu un eșec. Atât publicul, cât și compozitorul au vrut să o vadă doar pe Laura, devenită acum Chinti-Damoro.

În cele din urmă, pe 3 august 1829, a avut loc premiera lui William Tell. Rossini a avut în mod repetat ghinion cu premierele, chiar îi plăcea să glumească că ar fi bine să considere a doua reprezentație drept premieră. Dar aici totul a fost mult mai complicat. Publicul nu era pregătit pentru o compoziție inovatoare. Noile sale culori și dramatismul nu au fost înțelese, în ciuda faptului că lucrarea a fost foarte apreciată în cercurile artistice profesionale. Cu toate acestea, solistii (Chinti-Damoro ca Matilda, Nurri ca Arnold, celebrul bas Nicola-Prosper Levasseur ca Walter Fürst si altii) au fost primiti foarte bine.

William Tell a fost ultima lucrare a lui Rossini pentru teatru. Între timp, cariera Laurei s-a dezvoltat rapid. În 1831, a cântat în premiera lui Meyerbeer Robert the Devil (parte din Isabella), a cântat în opere de Weber, Cherubini și alții. În 1833, Laura a făcut un turneu la Londra pentru a doua oară, de data aceasta cu mare succes. În 1836-1843 Chinti-Damoro a fost solist la Opera Comique. Aici participă la premierele mai multor opere de Aubert, printre care – „The Black Domino” (1837, rolul Angelei).

În 1943, cântăreața părăsește scena, dar continuă să cânte în concerte. În 1844 a făcut un turneu în Statele Unite (cu violonistul belgian AJ Artaud), în 1846 a fost aplaudată de Sankt Petersburg.

Chinti-Damoro este cunoscut și ca profesor de voce. A predat la Conservatorul din Paris (1836-1854). Autor al unui număr de cărți despre metodologia și teoria cântului.

Potrivit contemporanilor, Cinti-Damoro a combinat armonios bogăția intonațională a școlii vocale franceze cu virtuozitatea tehnică italiană în arta ei. Succesul ei a fost peste tot. Ea a intrat în istoria operei ca o cântăreață remarcabilă a primei jumătăți a secolului al XIX-lea.

E. Ţodokov