Nationalitate |
Un concept estetic care denotă legătura artei cu oamenii, condiționalitatea creativității artistice de viață, luptă, idei, sentimente și aspirații ale oamenilor. masele, exprimarea în artă a psihologiei, intereselor și idealurilor lor. N. este cel mai important principiu al realismului socialist. Esența sa a fost formulată de VI Lenin: „Arta aparține poporului. Ea trebuie să-și aibă rădăcinile cele mai adânci în adâncurile maselor largi muncitoare. Trebuie înțeles de aceste mase și iubit de ei. Trebuie să unească sentimentul, gândul și voința acestor mase, să le ridice. Ar trebui să trezească artiștii în ei și să-i dezvolte” (Zetkin K., Memories of Lenin, 1959, p. 11). Aceste prevederi, care determină politica comunistului. părțile din domeniul artei, se referă la tot felul de arte. creativitate, inclusiv coregrafie.
În balet, N. se exprimă în multe feluri: în veridicitatea și caracterul progresist al ideologiei, în crearea coregrafică. imagini cu oameni și oameni. eroi, în legătură cu imaginile de balet de poetică populară. creativitate, larg folosit nar. dans sau în îmbogățirea dansului clasic cu elemente populare, în accesibilitate și nat. originalitatea lucrărilor coregrafice.
Deși baletul a apărut și s-a dezvoltat mult timp în cadrul curții-aristocratice. teatru, a ținut legătura cu Nar. originile dansului, intensificate mai ales în perioada de glorie a artei baletului. În istoria baletului, N. s-a exprimat în întruchiparea unor idei cu semnificație universală (victoria binelui asupra răului, forța și fidelitatea față de datorie în încercări, moartea tragică a iubirii în condiții crude de viață, visul unei frumoase și lume perfectă etc.), în implementarea imaginilor unui fabulos, popular -poetic. fantezii, în crearea scenei. opțiuni pentru nar. dans, etc.
La bufniţe În balet, importanţa lui N. a crescut; de la bun început, a existat dorința de a întruchipa revoluționarul. ideile și reflecția oamenilor. viaţă. După Marea Revoluție Socialistă din Octombrie, baletul, ca toate formele de artă, a devenit disponibil oamenilor. Un nou personaj democratic a venit în teatrul de balet. privitor. Răspunzând solicitărilor și solicitărilor sale, figurile coregrafiei au căutat să-l identifice cu adevărat pe Nar. conținutul moștenirii clasice, crearea de noi spectacole, reflectând Nar. viaţă. N. s-a exprimat în apelul de succes al bufnițelor. balet pe tema modernă (Macul roșu, balet de LA Lașchilin și VD Tikhomirov, 1927; Țărmul Speranței lui Petrov, balet de ID Belsky, 1959; Goryanka de Kazhlaev, balet de OM Vinogradov, 1967; Angara lui Eșpay, balerin de viață. (Făcările Parisului, balet de VI Vainonen, 1976; Fântâna lui Bakhcisarai, balet de RV Zakharov, 1932; Laurencia, 1934, La Gorda, 1939, balet de VM Chabukiani, „Ivan cel Groaznic” pe muzică de SS Prokofiev, baletul Grigorovici, 1949 etc.), în dezvoltarea artei dansului Nar. și dezvoltarea diverselor forme de îmbinare a acesteia cu arta prof. și implementarea ei în dansul clasic (în special în spectacolele lui Vainonen, Chabukiani, Grigorovici etc. ).
Produsele coregrafice, caracterizate prin N., exprimă spiritul și sufletul oamenilor care le-au născut, poartă trăsăturile nat. particularitățile vieții sale. Prin urmare, sunt de înțeles și accesibile celui mai larg public, câștigă recunoașterea și dragostea lui. Una dintre trăsăturile artei N. este accesibilitatea ei pentru largile mase muncitoare. Spre deosebire de arta burgheză de elită, concepută pentru câțiva aleși, bufnițele. baletul se adresează întregului popor, exprimându-și aspirațiile și interesele, participând la formarea lumii lor spirituale și morale și estetice. idealuri.
Balet. Enciclopedia, SE, 1981
