Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito Gobbi

Numele lui Tito Gobbi, un cântăreț remarcabil al timpului nostru, este asociat cu multe pagini strălucitoare din istoria culturii muzicale a Italiei. Avea o voce de mare amploare, rară în frumusețea timbrului. Era fluent în tehnica vocală, iar acest lucru i-a permis să atingă culmile măiestriei.

„Vocea, dacă știi cum să o folosești, este cea mai mare putere”, spune Gobbi. „Crede-mă, această afirmație a mea nu este rezultatul auto-intoxicării sau al mândriei excesive. La sfârșitul celui de-al Doilea Război Mondial, am cântat adesea pentru răniți în spitale, unde se adunau nefericiți din toată lumea. Și apoi, într-o zi, un tip – era foarte rău – mi-a cerut în șoaptă să-i cânt „Ave Maria”.

Bietul ăsta era atât de tânăr, atât de descurajat, atât de singur, pentru că era departe de casă. M-am așezat lângă patul lui, l-am luat de mână și am cântat „Ave Maria”. În timp ce cântam, el a murit – cu un zâmbet.

Tito Gobbi s-a născut pe 24 octombrie 1913 în Bassano del Grappa, un oraș de la poalele Alpilor. Tatăl său aparținea unei vechi familii Mantua, iar mama lui, Enrika Weiss, provenea dintr-o familie austriacă. După absolvirea școlii, Tito intră la Universitatea din Padova, pregătindu-se pentru o carieră în drept. Cu toate acestea, odată cu dezvoltarea unei voci puternice, sonore, tânărul decide să facă o educație muzicală. Parasind dreptul, incepe sa ia lectii de vocal la Roma, cu celebrul tenor de atunci Giulio Crimi. La Crimi, Tito a cunoscut-o pe talentata pianistă Tilda, fiica eminentului muzicolog italian Raffaelo de Rensis, și s-a căsătorit curând cu ea.

„În 1936, am început să interpretez ca comprimano (interpret de roluri minore. – Aprox. Aut.); A trebuit să învăț mai multe roluri în același timp, pentru ca în caz de îmbolnăvire a unuia dintre interpreți, să fiu gata să-l înlocuiesc imediat. Săptămânile de repetiții nesfârșite mi-au permis să pătrund în esența rolului, să câștig suficientă încredere în el și, prin urmare, nu au fost deloc o povară pentru mine. Oportunitatea de a apărea pe scenă, mereu neașteptată, a fost extrem de plăcută, mai ales că riscul asociat cu o astfel de bruscă a fost minimizat la Teatro Real din Roma la acea vreme datorită ajutorului neprețuit al unui număr imens de tutori excelenți și sprijinului generos al parteneri.

Mult mai multe probleme au ascuns așa-numitele roluri mici. Ele constau de obicei din doar câteva fraze împrăștiate în jurul acțiunilor diferite, dar în același timp, multe capcane sunt ascunse în ele. Nu sunt singur cu frica mea de ei...”

În 1937, Gobbi a debutat la Teatrul Adriano din Roma în rolul Tatălui Germont în opera La Traviata. Talentul muzical al tânărului cântăreț a fost remarcat de presa de teatru a capitalei.

Câștigând în 1938 la Concursul Internațional de Vocal de la Viena, Gobbi a devenit bursier al școlii de la teatrul La Scala din Milano. Adevăratul debut al lui Gobbi în celebrul teatru a avut loc în martie 1941 în Fedora lui Umberto Giordano și a avut un succes destul de mare. Acest succes a fost consolidat un an mai târziu în rolul lui Belcore din L'elisir d'amore de Donizetti. Aceste spectacole, precum și interpretarea unor părți din Falstaff de Verdi, l-au făcut pe Gobbi să vorbească despre un fenomen remarcabil în arta vocală italiană. Tito primește numeroase angajamente în diverse teatre din Italia. El face primele înregistrări și acționează și în filme. În viitor, cântăreața va face mai mult de cincizeci de înregistrări complete de opere.

S. Belza scrie: „…Tito Gobbi a fost înzestrat prin natura sa cu abilități remarcabile nu numai vocale, ci și actorice, temperament, un dar uimitor de reîncarnare, care i-a permis să creeze imagini de scenă muzicale expresive și memorabile. Acest lucru l-a făcut deosebit de atractiv pentru cineaști, care l-au invitat pe cântăreț-actor să joace în peste douăzeci de filme. În 1937, el a apărut pe ecran în The Condottieri de Louis Trenker. Și la scurt timp după sfârșitul războiului, Mario Costa a început să filmeze primul film de operă de lungă durată cu participarea sa - Bărbierul din Sevilla.

Gobbi își amintește:

„Recent, am vizionat din nou un film bazat pe această operă în 1947. Cânt partea din titlu. Am experimentat totul din nou și mi-a plăcut filmul aproape mai mult decât atunci. Ea aparține unei alte lumi, îndepărtată și pierdută, dar sperăm că nu iremediabil. Cât de mult m-am bucurat în tinerețe când am învățat The Barber cu schimbările sale incomparabile de ritm, cât de mult am fost literalmente fascinat de bogăția și strălucirea muzicii! Opera rară a fost atât de aproape de mine în spirit.

Din 1941 până în 1943, eu și maestrul Ricci am lucrat la acest rol aproape zilnic. Și deodată Opera de la Roma mă invită să cânt în premiera filmului The Barber; Desigur, nu am putut refuza această invitație. Dar, și îmi amintesc cu mândrie, am avut puterea să cer o întârziere. La urma urmei, știam că pentru a mă pregăti cu adevărat, pentru a avea încredere în sine, este nevoie de timp. Atunci regizorii de teatru încă se gândeau la perfecţionarea artistului; Premiera s-a acceptat cu bunăvoință să fie amânată și am cântat The Barber pentru prima dată în februarie 1944.

Pentru mine, acesta a fost un pas important înainte. Am obținut un succes considerabil, am fost lăudat pentru puritatea sunetului și vivacitatea cântatului.

Ulterior, Gobbi va fi din nou îndepărtat din Costa – în „Pagliacci” după opera lui Leoncavallo. Tito a interpretat trei părți simultan: Prolog, Tonio și Silvio.

În 1947, Gobbi a deschis cu succes sezonul cu rolul lui Mephistopheles în versiunea teatrală a Damnation of Faust a lui Berlioz. Au început numeroase turnee în străinătate, care au întărit faima lui Gobbi. În același an, cântăreața a fost aplaudată cu entuziasm de Stockholm și Londra. În 1950, s-a întors la Londra ca parte a Companiei de Operă La Scala și a jucat pe scena din Covent Garden în operele L'elisir d'amore, precum și în Falstaff, Vecernia siciliană și Otello de Verdi.

Mai târziu, Mario Del Monaco, listând cei mai eminenti colegi ai săi, îl numește pe Gobbi „un Iago neîntrecut și cel mai bun cântăreț-actor”. Și la acel moment, pentru interpretarea unor roluri principale în trei opere Verdi, Gobbi a primit un premiu special, ca unul dintre cei mai străluciți baritoni care a jucat în acel moment în Covent Garden.

Mijlocul anilor 50 a fost perioada celei mai mari ascensiuni creative a cântăreței. Cele mai mari teatre de operă din lume îi oferă contracte. Gobbi, în special, cântă la Stockholm, Lisabona, New York, Chicago, San Francisco.

În 1952, Tito cântă la Festivalul de la Salzburg; este recunoscut în unanimitate drept neîntrecutul Don Giovanni din opera omonimă a lui Mozart. În 1958, Gobbi a participat la spectacolul lui Don Carlos la Teatrul Covent Garden din Londra. Cântăreața care a interpretat rolul lui Rodrigo a primit cele mai bune recenzii de la critici.

În 1964, Franco Zeffirelli a pus în scenă Tosca la Covent Garden, invitându-i pe Gobbi și Maria Callas.

Gobbi scrie: „Teatrul Covent Garden a trăit într-o tensiune nebună și o frică: ce se întâmplă dacă Callas refuză să cânte în ultimul moment? Sander Gorlinski, managerul ei, nu a avut timp de nimic altceva. Prezența persoanelor neautorizate la toate repetițiile este strict interzisă. Ziarele se limitau la rapoarte laconice care confirmau ca totul mergea bine...

21 ianuarie 1964. Iată o descriere a acelei spectacole de neuitat, scrisă de soția mea Tilda în jurnalul ei a doua zi dimineață:

„Ce seară minunată! O punere în scenă minunată, deși pentru prima dată în viața mea aria „Vissi d’arte” nu a primit aplauze. (Părerea mea este că publicul a fost atât de fascinat de spectacol, încât nu a îndrăznit să întrerupă acțiunea cu aplauze nepotrivite. – Tito Gobbi.) Cel de-al doilea act este pur și simplu incredibil: doi giganți ai operei s-au închinat unul față de celălalt în fața celuilalt. cortină, ca niște rivali politicoși. După ovație nesfârșită, publicul a preluat scena. Am văzut cum britanicii reținuți au înnebunit literalmente: și-au scos jachetele, cravatele, Dumnezeu știe ce altceva și le-au făcut cu mâna cu disperare. Tito a fost inimitabil, iar reacțiile ambilor s-au remarcat printr-o acuratețe extraordinară. Desigur, Maria a zguduit din plin imaginea obișnuită a Toscai, dându-i mult mai multă umanitate și deschidere. Dar numai ea o poate face. Pe oricine ar îndrăzni să-i urmeze exemplul, l-aș avertiza: atenție!

Spectacolul senzațional a fost repetat ulterior de aceeași distribuție la Paris și New York, după care divina primadonă a părăsit pentru mult timp scena de operă.

Repertoriul cântăreței a fost incredibil. Gobbi a cântat peste o sută de părți diferite din toate epocile și stilurile. „Întregul spectru emoțional și psihologic al repertoriului mondial de operă îi este supus”, au remarcat criticii.

„Performanța sa în rolurile principale din operele Verdi a fost deosebit de dramatică”, scrie L. Landman, „pe lângă cei menționati, aceștia sunt Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. Imaginile complexe realiste și brutale ale operelor lui Puccini sunt aproape de cântăreț: Gianni Schicchi, Scarpia, personajele operelor veriste de R. Leoncavallo, P. Mascagni, F. Cilea, umorul sclipitor al Figaro de Rossini și semnificația nobilă a „William Tell”.

Tito Gobbi este un excelent jucător de ansamblu. Participând la cele mai mari producții de operă ale secolului, a cântat în repetate rânduri alături de interpreți contemporani remarcabili precum Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, dirijorii A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan. Cunoașterea excelentă a părților de operă, capacitatea de a distribui bine dinamica și de a asculta cu sensibilitate un partener i-au permis să obțină o unitate rară în cântarea de ansamblu. Cu Callas, cântăreața a înregistrat de două ori Tosca pe discuri, cu Mario Del Monaco – Othello. A participat la numeroase opere TV și cinematografice, adaptări cinematografice ale biografiilor unor compozitori remarcabili. Înregistrările lui Tito Gobbi, precum și filmele cu participarea sa, sunt un succes uriaș printre iubitorii de artă vocală. Pe discuri, cântărețul apare și într-un rol de concert, ceea ce face posibil să se judece amploarea intereselor sale muzicale. În repertoriul cameral al lui Gobbi, un loc mare este dedicat muzicii vechilor maeștri ai secolelor XNUMX-XNUMX J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. Scrie de bunăvoie și mult cântece napolitane.

La începutul anilor '60, Gobbi s-a orientat către regie. În același timp, continuă activitatea activă de concert. În 1970, Gobbi, împreună cu Kallas, au venit în Uniunea Sovietică ca invitat al IV-a Competiție Internațională numită după PI Ceaikovski.

De mulți ani, cântând cu cei mai cunoscuți cântăreți, întâlnindu-se cu personalități muzicale proeminente, Gobbi a acumulat material documentar interesant. Nu este surprinzător că cărțile cântărețului „Viața mea” și „Lumea operei italiene” se bucură de un mare succes, în care a descris sincer și viu misterele operei. Tito Gobbi a murit pe 5 martie 1984.