Forma din două părți |

Forma din două părți – muzică. o formă caracterizată prin unirea a două părți într-un singur întreg (schema AB). Este împărțit în simplu și complex. În simplu D. f. ambele părți nu depășesc o perioadă. Dintre acestea, partea 1 (perioada) realizează expunerea. funcția – stabilește tematica inițială. material. A doua parte poate efectua decomp. funcții, în legătură cu care există două varietăți de simple D. f. – nerepresalii și repriză. Nerepet simplu D. f. poate fi atât dublu-întuneric, cât și simplu-întuneric. În primul caz, funcția părții a 2-a este și o prezentare a subiectului. Acest raport este cel mai frecvent sub forma tipului „singal – chorus”. Refrenul poate să nu contrasteze cu melodia, dar să o facă logic. continuare (Imnul Uniunii Sovietice). În alte cazuri, refrenul contrastează cu refrenul (piesa „May Moscow” de Dan. și Dm. Pokrass). Cu toate acestea, contrastul (precum și asemănarea) dintre cele două teme poate apărea și în afara raportului „singal – refren” (romanța „Molid și palmier” de NA Rimsky-Korsakov). Într-un-întuneric D. f. funcția părții a 2-a este dezvoltarea tematicii. materialul mișcării I (tema variațiilor mișcării a II-a a sonatei Beethoven pentru pian nr. 2 din Appassionata, multe dintre valsurile lui Schubert). În repriza simplă D. t. dezvoltarea tematicii initiale. materialul din partea a 1-a se încheie cu reluarea sa parțială – reproducerea unei propoziții din prima perioadă (schema aa2ba23). Cu o lungime egală a tuturor componentelor unei astfel de forme, apare modelul său cel mai clar, aproape întotdeauna așa-numitul. structură „pătrată” (2 + 1 + 1 + 2 sau 4 + 4 cicluri). Întâlnește și dif. încălcări ale acestei periodicități stricte, mai ales în partea a 4-a. Cu toate acestea, secțiunile posibilităților de extindere din D. f. sunt limitate, deoarece atunci când mijlocul și repriza sunt dublate, apare o formă simplă în trei părți (vezi. Forma în trei părți). Fiecare dintre cele două părți ale lui D. t. pot fi repetate (scheme ||: A :||: B :|| sau A ||: B :||). Repetarea părților face forma mai clară, subliniind împărțirea ei în 4 secțiuni. O astfel de repetiție este tipică pentru genurile motorii - dans și marș. În genurile lirice, de regulă, nu este folosit, ceea ce face forma mai fluidă și mai flexibilă. Părțile se pot schimba atunci când sunt repetate. În aceste cazuri, compozitorul scrie repetarea în textul muzical. (În analiză, o repetiție variată nu trebuie considerată ca apariția unei noi părți.) În D. f. de tip „singal – chorus”, întreaga formă în ansamblu se repetă de obicei de mai multe ori (fără a-și repeta părțile separat). Ca urmare, apare o formă de cuplet (vezi Cuplet). Simplu D. f. poate fi reprezentat ca un produs întreg. (cântec, romantism, instr. miniatură), iar partea ei, în ambele cazuri este tonal închis.

Tipurile de D. simplu descrise mai sus f. în prof. arta s-a dezvoltat în muzica homofonic-armonică. depozit aproximativ la etajul 2. Secolul al XVIII-lea Au fost precedate de așa-numitele. vechi D. f., în care otd. părți de suite (alemande, courante), uneori preludii. Această formă se caracterizează printr-o împărțire clară în 18 părți, în dans. genurile tind să fie repetitive. Prima sa parte este o perioadă de tip desfășurare. dezvoltarea armonică este îndreptată în ea de la tonalitatea principală la dominantă (iar în lucrările minore – la tonalitatea paralelei). Partea a 2-a, pornind de la o tonalitate dominantă sau paralelă (sau de la această armonie), duce la o reluare a tonului principal. Funcția subiectului în această formă este îndeplinită de ceea ce este afirmat la începutul lucrării. nucleu tematic.

Într-un complex Df se combină 2 părți, dintre care cel puțin una depășește perioada și formează o formă simplă în două sau trei părți. Secțiunile complexului D. f., de regulă, sunt contrastante. Cel mai adesea, această formă este folosită în ariile de operă. În acest caz, prima parte poate fi o introducere extinsă. recitativ, al 1-lea – aria sau cântecul propriu-zis („Găsirea de ghicire a Marthei” din opera „Khovanshchina” de MP Mussorgsky). În alte cazuri, ambele părți sunt egale, iar contrastul lor este asociat cu desfășurarea acțiunii, cu o schimbare a stării de spirit a eroului (aria Lizei „De unde vin aceste lacrimi” din scena a 2-a a operei lui PI Ceaikovski The Dama de pică). Există, de asemenea, un complex D.f., a cărui parte a doua este o codă dezvoltată (duetul lui Don Giovanni și Zerlina din opera Don Giovanni a lui WA Mozart). În instr. complex muzical D. f. este folosit mai rar și ambele părți ale acestuia de obicei contrastează puțin (H-dur nocturn al lui F. Chopin op. 2 No 2). Un exemplu de formă complexă contrastantă din două părți în instr. muzică – aranjament de autor pentru orchestră „Songs of Solveig” de E. Grieg.

Referinte: vezi la art. Forma muzicala.

VP Bobrovsky