Greaca antica freturi |
Modurile grecești antice sunt sisteme de moduri melodice din muzica Greciei antice, care nu cunoștea polifonia în sensul modern. La baza sistemului modal au fost tetracordurile (inițial doar descendente). În funcție de compoziția intervalului a tetracordurilor, grecii au distins 3 moduri, sau genuri (genn): diatonice, cromatice și enarmonice (diferențele sunt indicate cu unele simplificări):
La rândul său, diatonic. tetracordurile constau din 3 tipuri, care diferă în localizarea secundelor mari și mici:
Formațiuni de fret de ordin superior au apărut ca combinații de tetracorduri. Au existat două principii de unificare: „fuzionat” (synapn) cu coincidența sunetelor adiacente în tetracorde (de exemplu, d1-c1 – h – a, a – g – f – e) și „separat” (diasenxis), cu care sunete adiacente au fost separate printr-un ton întreg (de exemplu, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Cele mai importante dintre asociațiile de tetracorde sunt modurile de octave (așa-numitele „tipuri de octave” sau armoniai – „armonii”). Fretele principale au fost considerate dorian, frigian și lidian, to-rye s-au format prin combinarea a două corespondențe. tetracorduri identice ca structură; Mixolydian („Mixed-Lydian”) a fost interpretat ca o combinație specială de tetracorduri lidiene.
Side – hipolade s-au realizat din cele principale prin rearanjarea tetracordurilor și adăugarea scării la octavă (numele modurilor grecești nu coincid cu cele europene de mai târziu). Schema de șapte moduri de octave:
Vedere completă a altor greci. sistemul modal reprezintă în general sustnma teleion – „sistem perfect (adică complet)”. Mai jos este așa-numitul. sistem „fix” (sau „nemodulator”) – ametabolon:
Pașii numelui provin din locul extragerii unui ton dat de pe coarde. instrument de cithară. Identitatea numelor pașilor dintr-o octavă (de exemplu, vntn se aplică atât pentru a1, cât și pentru e1) reflectă principiul tetracordal (și nu octavă) al ext. structura sistemului. Dr. o variantă a sistemului perfect – metabolon se caracterizează prin inserarea unui synnmmenon tetracordal „retractabil” (lit. – conectat) dl – c1 – b – a, extinzând volumul sistemului.
Când sistemul perfect a fost transferat în alte etape, așa-numitele. scale transpoziționale, cu ajutorul cărora s-a putut obține în același interval (liră, citara) dec. scale modale (tonoi – chei).
Fretele și genurile (precum și ritmurile) au fost atribuite de greci un anumit caracter („ethos”). Deci, modul dorian (proști – unul dintre triburile indigene grecești) era considerat strict, curajos, etic cel mai valoros; Frigian (Frygia și Lydia – regiuni din Asia Mică) – entuziasmat, pasionat, bacchic:
Utilizarea cromaticului și anarmonicului. genurile deosebesc muzica greacă de cea europeană de mai târziu. Diatonismul, care domină la acesta din urmă, a fost printre greci, deși cel mai important, dar totuși doar una dintre cele trei intonații modale. sfere. O multitudine de posibilități melodice. intonația a fost exprimată și într-o varietate de amestecuri de dispoziții, introducerea de „culori” intonaționale (xpoai), care nu au fost fixate ca stări speciale.
Greacă sistemul de moduri a evoluat istoric. Cele mai vechi frete ale antichității. Grecia, aparent, a fost asociată cu scara pentatonică, care s-a reflectat în acordarea arhaicului. siruri de caractere. unelte. Sistemul de moduri și înclinații format pe baza tetracordelor s-a dezvoltat în direcția extinderii intervalului modal.
Referinte: Platon, Politica sau statul, Op., Partea a III-a, trad. din greacă, vol. 3, Sankt Petersburg, 1863, § 398, p. 164-67; Aristotel, Politică, trad. din greacă, M., 1911, carte. VIII, cap. 7, p. 372-77; Plutarh, Despre muzică, trad. din greacă, P., 1922; Anonim, Introducere în armonică, Observații preliminare, traducere și explicație, note de GA Ivanov, „Revista filologică”, 1894, vol. VII, carte. 1-2; Petr BI, Despre compoziţii, structuri şi moduri în muzica greacă veche, K., 1901; Gânditorii antici despre artă, comp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, Istoria culturii muzicale, voi. 1, partea 1, M.-L., 1941; Estetica muzicală antică. Introduce. eseu și culegere de texte de AF Losev. Cuvânt înainte și ed. generală. VP Shestakova, M., 1960; Gertsman EB, Percepția diferitelor zone de sunet de înălțime în gândirea muzicală antică, „Buletinul de istorie antică”, 1971, nr. 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. trad., M., 1896; Monro DB, Modurile muzicii antice grecești, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. pe. otd. capitole sub cap. „Viziuni și instrumente muzical-teoretice ale grecilor antici”, în Sat: Cultura muzicală a lumii antice, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, „AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., Teoria muzicii populare bulgare, voi. 2, Sofia, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
Yu. H. Kholopov
