Andrea Gruber |

Andrea Gruber

Vedeta Andrea Gruber nu s-a aprins astăzi. Dar la ultimul festival din Arena di Verona a strălucit cu o strălucire aparte. Soprana americană a avut un succes deosebit, personal, la public în rolul dificil al lui Abigail din Nabucco de Verdi. Criticii au susținut că, după Gena Dimitrova, în această operă nu a apărut nicio soprană de forță, echipament tehnic și expresivitate similare. Jurnalistul Gianni Villani discută cu Andrea Gruber.

Ești american, dar numele tău de familie vorbește de origine germană...

Tatăl meu este austriac. În 1939 a părăsit Austria și a fugit în Statele Unite. Am studiat la Manhattan School din orașul meu natal, New York. La 24 de ani a debutat în The Force of Destiny la Scottish Opera*, a cântat unsprezece spectacole. A doua mea întâlnire cu scena a fost acasă, la Metropolitan Opera, unde am cântat Elisabeth în Don Carlos. Aceste două opere, plus Un ballo in maschera, în care partenerul meu era Luciano Pavarotti, m-au „catapultat” pe scenele celor mai prestigioase teatre din lume: Viena, Londra, Berlin, Munchen, Barcelona. La Met, am cântat și în „Death of the Gods” de Wagner, care a fost înregistrat de Deutsche Grammophon. Repertoriul german a jucat un rol important în creșterea mea. Am cântat în Lohengrin, Tannhäuser, Valkyrie. Recent, rolul lui Chrysothemis din Elektra de Richard Strauss a intrat în repertoriul meu.

Și când ai început să cânți în Nabucco?

În 1999, la Opera din San Francisco. Astăzi pot spune cu deplină sinceritate că cariera mea începe. Tehnica mea este puternică și nu mă simt inconfortabil în niciun rol. Înainte eram prea tânăr și fără experiență, mai ales în repertoriul verdian, pe care acum încep să-l iubesc. Îi datorez multe lui Ruth Falcon, profesoara mea de doisprezece ani. Este o femeie uimitoare, cu mare încredere în arte și foarte experimentată. A venit la Verona să mă asculte.

Cum să abordezi un rol atât de dificil ca Abigail?

Nu vreau să par arogant, dar acesta este un rol ușor pentru mine. O astfel de afirmație poate părea ciudată. Nu spun asta ca să fiu considerat un cântăreț grozav. Doar că tehnica mea este perfectă pentru acest rol. Am cântat des în „Aida”, „Force of Destiny”, „Il Trovatore”, „Masquerade Ball”, dar aceste opere nu sunt atât de simple. Nu mai concertez la Don Carlos sau la Simone Boccanegre. Aceste roluri sunt prea lirice pentru mine. Uneori apelez la ei pentru că vreau să fac mișcare sau doar pentru a mă distra. În curând voi cânta primul meu „Turandot” în Japonia. Apoi voi avea debuturi în Rustic Honour, Western Girl și Macbeth.

Ce alte opere te atrag?

Îmi plac foarte mult operele italiene: le găsesc perfecte, inclusiv pe cele veristice. Când ai tehnică puternică, cântatul nu este periculos; dar nu trebuie să apelezi niciodată la strigăte. Prin urmare, este foarte important să ai un „cap” și trebuie să te gândești la următorul rol. Cântarea este, de asemenea, un fenomen mental. Poate că peste zece ani voi reuși să cânt toate cele trei Brunhilde și Isolde ale lui Wagner.

Din punct de vedere teatral, rolul lui Abigail nu este nici o glumă...

Acesta este un personaj foarte versatil, mai interesant decât se crede în mod obișnuit. Aceasta este încă o femeie imatură, infantilă, care își urmează propriile capricii și nu găsește sentimente adevărate nici în Ishmael, nici în Nabucco: primul îi „ia” Fenen, iar cel de-al doilea face descoperirea că el nu este tatăl ei. Nu are de ales decât să îndrepte toate forțele sufletului ei către cucerirea puterii. Întotdeauna am crezut că acest rol ar fi mai adevărat dacă ar fi înfățișat cu mai multă simplitate și umanitate.

Ce vă oferă următorul festival din Arena di Verona?

Poate „Turandot” și din nou „Nabucco”. Sa vedem. Acest spațiu imens te face să te gândești la istoria Arenei, la tot ce s-a întâmplat aici din antichitate până în zilele noastre. Acesta este un teatru muzical cu adevărat internațional. Am întâlnit aici colegi pe care nu i-am mai întâlnit de mulți ani: din acest punct de vedere, Verona este chiar mai internațională decât New York, orașul în care locuiesc.

Interviu cu Andrea Gruber publicat în ziarul L'Arena. Traducere din italiană de Irina Sorokina.

Notă: * Cântăreața s-a născut în 1965. Debutul la Opera Scoțiană, despre care menționează într-un interviu, a avut loc în 1990. În 1993, a făcut prima apariție la Opera din Viena în rolul Aida, iar în același sezon a cântat Aida la Staatsoper din Berlin. Pe scena de la Covent Garden, debutul ei a avut loc în 1996, toate în aceeași Aida.

REFERINTA:

Născută și crescută în Upper West Side, Andrea era fiul unor profesori universitari, profesori de istorie și a urmat o școală privată prestigioasă. Andrea s-a dovedit a fi o flautista talentată (deși neorganizată), iar la vârsta de 16 ani a început să cânte și a fost în curând acceptată la Școala de Muzică din Manhattan, iar după absolvire a intrat în prestigiosul program de stagiu de la Met. Vocea ei uriașă și frumoasă, ușurința cu care a reușit în notele înalte, temperamentul actoricesc – toate acestea au fost remarcate, iar cântăreței i s-a oferit primul rol. Mai întâi, una mică, în Der Ring des Nibelungen de Wagner, iar apoi, în 1990, cea principală, în Un ballo in maschera de Verdi. Partenerul ei a fost Luciano Pavarotti.

Dar toate acestea s-au întâmplat pe fundalul unei dependențe grave de droguri. Vocea i-a fost slăbită de droguri, a suprasolicitat ligamentele, care s-au inflamat și s-au umflat. Apoi s-a întâmplat acea performanță fatidică din Aida, când pur și simplu nu a putut să lovească nota potrivită. Directorul general al Operei Metropolitane, Joseph Wolpe, nu-și mai dorește prezența în teatru.

Andrea a primit roluri separate în Europa. În America, doar Opera din Seattle a continuat să creadă în ea – în câțiva ani a cântat acolo trei roluri. În 1996, la Viena, ea a ajuns într-un spital – a fost necesar să se îndepărteze urgent un cheag de sânge de pe picior. A urmat o clinică de dezintoxicare din Minnesota, de unde a început să scape de dependența de droguri.

Dar odată cu recuperarea a venit și creșterea în greutate. Și, deși nu a cântat mai rău decât înainte, ea - deja din cauza unei greutăți prea mari - nu a fost invitată la Opera din Viena și a fost scoasă din spectacolul ei de la Festivalul de la Salzburg. Ea nu o poate uita. Dar în 1999, când a cântat în San Francisco, a fost auzită de managerul Operei Metropolitane, un bărbat cu un nume de familie minunat Friend („Friend”), care o cunoștea chiar înainte de a fi concediată de la Met. El a invitat-o ​​să cânte în Nabucco în 2001.

În același 2001, cântăreața s-a hotărât asupra unui bypass stomacal, operație pe care o fac acum tot mai mulți obezi.

Acum cu 140 de kilograme mai slabă și fără droguri, ea merge din nou pe coridoarele Met, unde are logodne cel puțin până în 2008.