Ritm fretat |
Concept muzical-teoretic creat de BL Yavorsky. Inițial (din 1908) a fost numită „structura vorbirii muzicale”, din 1918 – „teoria gravitației auditive”; L. r. – numele său cel mai cunoscut (introdus în 1912). Fundamentele teoriei râului L.. dezvoltat în primii ani ai secolului al XX-lea. Termenul LR” înseamnă desfășurarea unui mod în timp. Premisa principală a teoriei LR: existența a două tipuri opuse de relații sonore – instabile și stabile; atragerea instabilităţii către rezoluţia în stabilitate este fundamentală pentru muz. dinamică și în special pentru construirea de trase. Potrivit lui Yavorsky, gravitația sunetului este strâns legată de orientarea unei persoane în spațiul înconjurător, așa cum demonstrează poziția organului de echilibru - canalele semicirculare din organul auditiv care percepe muzica. Diferența față de disonanță și consonanță este că sunetele și intervalele instabile pot consona (de exemplu, treimi hd sau fa în C-dur) și, dimpotrivă, consonanțele stabile (tonice) ale modului pot disona (de exemplu, triadele crescute și scăzute) . Yavorsky vede sursa instabilității în intervalul tritonului („raportul de șase lutoni”). În aceasta, el se bazează pe ideea tritonului ca stimul important pentru dezvoltarea modală, prezentată de SI Taneev în con. al XIX-lea (lucrarea „Analiza planurilor de modulație în sonatele lui Beethoven”) și dezvoltată de acesta mai târziu (scrisori către NN Amani, 20). Experiența analizării probelor de paturi a condus, de asemenea, la ideea semnificației speciale a tritonului lui Yavorsky. muzică. Împreună cu rezoluția sa la o treime majoră, tritonul formează unitatea primară de instabilitate și stabilitate – „un singur sistem simetric”; două astfel de sisteme la o distanță de semiton se contopesc într-un „sistem dublu simetric”, unde rezoluția este o treime minoră. Combinația acestor sisteme formează decomp. frets, iar instabilitatea unui singur sistem introduce funcția (“momentul modal”) dominantului, iar sistemul dublu introduce subdominanți. Poziția sunetelor în armonie determină gradul de intensitate a acestora („luminozitate”).
Armonia, așadar, este concepută ca un set de gravitații („conjugări”) de sunete instabile în unele stabile care le rezolvă. De aici provine general acceptat la bufnițe. muzicologie, conceptul de mod ca model foarte organizat de dinamică. caracter, ca o luptă a forțelor opuse. Interpretarea modului este mult mai profundă în comparație cu prima, scara (deoarece scara nu arată structura internă a modului).
Alături de major și minor, teoria r liniară. fundamentează modurile, ale căror tonice nu reprezintă consoane consoane: crescută, descrescătoare, înlănțuită (legătura de două treimi mari, de exemplu, ce-es-g, adică major-minor cu același nume). Un grup special este format din moduri variabile, în care același sunet poate avea o dublă semnificație – instabil și stabil, care este motivul deplasării tonicului. Cele mai complexe sunt „modurile duble” care apar atunci când instabilitatea este rezolvată de două ori – „în interior și în exterior” (ambele rezoluții sunt separate una de cealaltă printr-un triton, astfel încât un dublu major, de exemplu, combină semnele de C-dur şi Fis-dur).
Fiecare dintre moduri are propriile sale trăsături caracteristice (de exemplu, într-un mod crescut - rezoluții la triada corespunzătoare, secvențe pe treimi majore sau șase minore, acorduri cu o șase crescută, fundații de îmbrăcare în intervalul unei terțe diminuate etc. ). Obțineți o interpretare. scale: scară pentatonică (major sau minor cu sunetele triton dezactivate), „scara maghiară” (fret crescut a două sisteme simple), scale de ton întreg și ton-semiton (freturi mărite și diminuate, precum și frete duble).
Descoperirea „noilor moduri” este una dintre cele mai importante științifice. meritele lui Yavorsky, deoarece cele mai multe dintre ele există cu adevărat în muzica secolelor XIX-XX, în special în lucrarea lui F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin. Yavorsky a demonstrat, de asemenea, scale construite periodic (așa-numitele moduri cu transpunere limitată), pe care le-a folosit în munca sa de creație mulți ani mai târziu. practica O. Messiaen. Conceptul de variabilitate modală explică multe. fenomene ale muzicii oamenilor; în același timp, ajută la explicarea anumitor aspecte ale politonalității. Afirmarea posibilității unor formațiuni modale care depășesc majorul-minor este o antiteză fundamental importantă față de concepte, potrivit cărora major și minor nu pot fi înlocuite decât prin negația organizării modale în general, adică atonalitatea.
Partea vulnerabilă a teoriei modale a lui Yavorsky este metoda de construire a fretelor pe bază de triton. Nu există niciun motiv să vedem în triton o sursă universală de formare a fretului; acest lucru este evident evidențiat de vechile freturi, lipsite de un triton, to-rye, contrar cursului istoric. dezvoltarea trebuie interpretată ca tipuri incomplete de formațiuni mai complexe. Elemente de dogmatism sunt prezente și în explicația internă. structuri de fret, ceea ce duce uneori la contradicții cu faptele. Cu toate acestea, valoarea teoriei lui Yavorsky este determinată indiscutabil atât de abordarea fundamentală a problemei în sine, cât și de extinderea gamei de moduri care au devenit cunoscute.
Relațiile ladotonale (termenul „tonalitate” a fost introdus de Yavorsky) sunt considerate în legătură cu forma și ritmul. proporții (de exemplu, „abatere în al treilea trimestru al formei”). De cel mai mare interes este „comparația tonală la scară cu rezultatul”, în care două sau mai multe tonalități nelegate creează un conflict, concluzia din care devine „rezultatul” – tonalitatea care le unește pe toate precedentele. Yavorsky a dezvoltat aici conceptul de „tonalitate unificatoare de ordin superior” prezentat mai devreme de Taneyev. Principiul „comparației cu rezultatul” este și el înțeles mai larg, ca o ciocnire a momentelor reciproc contradictorii cu un rezultat generalizant. Totodată, se subliniază cauzalitatea conflictelor ulterioare din precedentul.
Un loc mare în teoria lui L. r. ocupă problema dezmembrării lucrării. Yavorsky a dezvoltat conceptul de cezură și tipurile sale. Pe baza analogiilor cu vorbirea verbală, conceptul de cezurie îmbogățește teoria performanței, în special doctrina frazării. Latura opusă – articulația – și-a găsit expresia în „principiul de legătură” (legarea la distanță), în conceptul de „suprapunere” ca factor de aderență, aderență. Este introdus conceptul de intonație ca celulă primară a muzelor. formă și expresivitate; se bazează pe interacţiunea sunetelor decomp. sens modal. Se disting o singură parte (construcție pe o funcție) și două părți (schimbarea a două funcții); în două părți, se distinge un predicat – un moment pregătitor (un concept care a devenit larg răspândit) și ikt – momentul final și definitoriu.
Ritmul este înțeles ca întreaga zonă a relațiilor temporale - de la cele mai mici până la proporțiile dintre părțile mari. În același timp, fenomenele ritmice sunt pline de conținut modal; simțul ritmului este definit ca „abilitatea de a naviga în timp, într-o gravitație sonoră care acționează constant”. De aici se naște o idee generalizantă, care a dat numele. întreaga teorie: ritmul modal ca proces de desfăşurare a modului în timp.
Forma este considerată și în strânsă legătură cu relațiile de stabilitate și instabilitate. S-a demonstrat pentru prima dată că formele reprezintă implementarea principiilor generale de modelare. Sunt delimitate conceptele de formă ca depozit unic individual și de schemă ca structură tipificată generalizată. Unul dintre aspectele valoroase ale teoriei râului L.. – dorința de a lega problemele de structură cu artele. percepția muzicii. În ciuda elementelor de dogmatism care au apărut și aici, a existat tendința de a considera muzica drept vorbire umană expresivă, de a releva estetica. sensul formelor, pentru a le apropia de similare. fenomene ale altor procese. Aceste caracteristici au avut un efect pozitiv în practica aplicării datelor râului L.. pentru educația muzicală, pentru cursurile „a asculta muzică”.
Astfel, deși conceptul holistic de LR, care urmează întocmai prezentarea autorului, nu și-a păstrat semnificația, multe dintre ideile sale generale fructuoase, etc. concepte specifice sunt utilizate pe scară largă. În lucrările bufnițelor. muzicologii LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova au regândit sau au reînviat metodele de analiză a lui Nar. melodii, concepte de LR, moduri duble.
Referinte: Yavorsky BL, Structura vorbirii muzicale. Materiale și note, partea 1-3, M., 1908; propriul său, Exerciţii în formarea unui ritm modal, partea 1, M., 1915, M., 1928; al lui, Elemente de bază ale muzicii, M., 1923; propriul său, Construcția procesului melodic, în cartea: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Structura melodiei, M., 1929; Bryusova N., Știința muzicii, căile sale istorice și starea actuală, M., 1910; al ei, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, în colecția: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, „Music”, 1924, partea 10-12; al său, Despre teoria ritmului modal și sarcinile sale, „Educația muzicală”, 1930, nr. 1; Belyaev V., Analiza modulațiilor în sonatele lui Beethoven, SI Taneev, în colecție: carte rusă despre Beethoven, M,, 1927; Protopopov S., Elemente de structură a vorbirii muzicale, părțile 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Teoria ritmului modal, în cartea: Mazel L., Ryzhkin I., Eseuri despre istoria muzicologiei teoretice, voi. 2, M.-L., 1939; Scrisori de la SI Taneyev către NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, nr. 7; În memoria lui Serghei Ivanovici Taneyev, 1856-1946. sat. articole şi materiale pentru împlinirea a 90 de ani de la naştere, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Iavorsky-teoretician, „SM”, 1957, nr. 12; Lunacharsky AB, Discurs la o conferință despre teoria ritmului modal 5 februarie 1930 la Moscova, în Sat: B. Yavorsky, voi. 1, M., 1964; Zukkerman VA, teoreticianul Yavorsky, ibid.; Kholopov Yu. N., Moduri simetrice în sistemele teoretice ale lui Yavorsky și Messiaen, în: Muzică și modernitate, voi. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
