Lev Nikolaevici Revutsky |

Lev Revutsky

O etapă importantă în istoria muzicii sovietice ucrainene este asociată cu numele lui L. Revutsky. Moștenirea creativă a compozitorului este mică – 2 simfonii, un concert pentru pian, o sonată și o serie de miniaturi pentru pian, 2 cantate („Batistă” după poezia lui T. Șevcenko „Nu am umblat duminică” și vocal-simfonica). poem „Oda unui cântec” bazat pe versurile lui M. Rylsky) , cântece, coruri și peste 120 de adaptări ale cântecelor populare. Cu toate acestea, este greu de supraestimat contribuția compozitorului la cultura națională. Concertul său a fost primul exemplu al acestui gen în muzica profesională ucraineană, Simfonia a II-a a pus bazele simfoniei sovietice ucrainene. Colecțiile și ciclurile sale de adaptări au dezvoltat în mod semnificativ tradițiile stabilite de folclorişti precum N. Lysenko, K. Stetsenko, Ya. Stepova. Revutsky a fost inițiatorul procesării folclorului sovietic.

Perioada de glorie a operei compozitorului a venit în anii 20. și a coincis cu o perioadă de creștere rapidă a identității naționale, studiul activ al trecutului său istoric și cultural. În acest moment, există un interes sporit pentru arta secolului 1921, impregnată de spiritul anti-iobăgie. (în special la opera lui T. Shevchenko, I. Franko, L. Ukrainka), la arta populară. În 1919, la Kiev a fost deschis un birou de muzică și etnografie la Academia de Științe a RSS Ucrainei, au fost publicate colecții de cântece populare și studii de folclor de la cei mai importanți savanți în folclor K. Kvitka, G. Verevka, N. Leontovici și reviste muzicale. au fost publicate. A apărut prima orchestră simfonică republicană (XNUMX), au fost deschise ansambluri de cameră, teatre de teatru muzical național. În acești ani s-a format în sfârșit estetica lui Revutsky, au apărut aproape toate cele mai bune lucrări ale sale. Adânc înrădăcinată în cea mai bogată artă populară, muzica lui Revutsky a absorbit lirismul său deosebit de sincer și amploarea epică, strălucirea emoțională și strălucirea. Ea se caracterizează prin armonie clasică, proporționalitate, dispoziție optimistă strălucitoare.

Revutsky s-a născut într-o familie muzicală inteligentă. Adesea au avut loc concerte acasă, la care a sunat muzica lui I, S. Bach, WA ​​Mozart, F. Schubert. Foarte devreme, băiatul s-a familiarizat cu cântecul popular. La vârsta de 5 ani, Revutsky a început să studieze muzica cu mama sa, apoi cu diverși profesori de provincie. În 1903, a intrat la Școala de Muzică și Dramă din Kiev, unde profesorul său de pian a fost N. Lysenko, un compozitor remarcabil și fondator al muzicii profesionale ucrainene. Cu toate acestea, interesele lui Revutsky în tinerețe nu s-au limitat doar la muzică, iar în 1908. a intrat la Facultatea de Fizică și Matematică și la Facultatea de Drept a Universității din Kiev. În paralel, viitorul compozitor urmează prelegeri la Școala de Muzică RMO. În acești ani, a existat o trupă puternică de operă la Kiev, care a pus în scenă clasici rusești și vest-europene; Au fost organizate sistematic concerte simfonice și de cameră, au fost turneate interpreți și compozitori remarcabili precum S. Rachmaninov, A. Scriabin, V. Landovskaya, F. Chaliapin, L. Sobinov. Treptat, viața muzicală a orașului îl captivează pe Revutsky și, continuându-și studiile la universitate, intră în conservatorul care s-a deschis pe baza școlii la clasa lui R. Gliere (1913). Totuși, războiul și evacuarea tuturor instituțiilor de învățământ legate de acesta au întrerupt studiile sistematice. În 1916, Revutsky a absolvit universitatea și conservatorul într-un ritm accelerat (două părți ale Simfoniei I și câteva piese pentru pian au fost prezentate ca lucrare de teză). În 2, ajunge pe frontul de la Riga. Abia după Marea Revoluție Socialistă din Octombrie, întorcându-se acasă la Irzhavets, compozitorul s-a implicat în munca de creație – a scris romanțe, cântece populare, coruri și una dintre cele mai bune compoziții ale sale, cantata Batista (1917).

În 1924, Revutsky s-a mutat la Kiev și a început să predea la Institutul de Muzică și Dramă, iar după împărțirea sa într-o universitate de teatru și un conservator, s-a mutat la departamentul de compoziție al conservatorului, unde, de-a lungul multor ani de muncă, un întreg Constelația de compozitori ucraineni talentați a părăsit clasa sa – P și G. Mayboroda, A. Filippenko, G. Jukovski, V. Kireyko, A. Kolomiets. Ideile creative ale compozitorului se disting prin amploare și versatilitate. Dar locul central în ele aparține aranjamentelor cântecelor populare – comice și istorice, lirice și rituale. Așa au apărut ciclurile „Soarele, cântece galice” și colecția „Cântece cazaci”, care au ocupat un loc cheie în moștenirea compozitorului. Bogăția folclorică profundă a limbii în unitate organică cu tradițiile refractate creativ ale muzicii profesionale moderne, claritatea melodiei apropiate de cântecele populare și poezia au devenit semnele distinctive ale scrisului de mână al lui Revutsky. Cel mai frapant exemplu de regândire artistică a folclorului a fost Simfonia a II-a (1927), Concertul pentru pian (1936) și variațiile simfonice ale lui Cazac.

În anii 30. compozitorul scrie coruri de copii, muzică pentru producții de film și teatru, compoziții instrumentale („Balada” pentru violoncel, „Cantic de leagăn moldovenesc” pentru oboi și orchestră de coarde). Din 1936 până în 1955, Revutsky se ocupă de finalizarea și editarea creației de top a profesorului său – opera lui N. Lysenko „Taras Bulba”. Odată cu izbucnirea războiului, Revutsky s-a mutat la Tașkent și a lucrat la conservator. Locul principal în opera sa este acum ocupat de un cântec patriotic.

În 1944, Revutsky s-a întors la Kiev. Compozitorului este nevoie de mult efort și timp pentru a restaura partiturile a două simfonii și a concertului care s-au pierdut în timpul războiului – le notează practic din memorie, făcând modificări. Printre lucrările noi se numără „Odă unui cântec” și „Cântec al petrecerii”, scrise ca parte a unei cantate colective. Pentru o lungă perioadă de timp, Revutsky a condus Uniunea Compozitorilor din RSS Ucraineană și a desfășurat o cantitate imensă de muncă editorială asupra lucrărilor colectate ale lui Lysenko. Până în ultimele zile ale vieții sale, Revutsky a lucrat ca profesor, a publicat articole și a acționat ca oponent în apărarea disertațiilor.

… Odată, fiind deja recunoscut ca un bătrân al muzicii ucrainene, Lev Nikolayevich a încercat să-și evalueze drumul creativ în artă și a fost supărat de numărul mic de opuse din cauza revizuirilor frecvente ale compozițiilor terminate. Ce l-a făcut cu atâta perseverență să revină din nou la ceea ce scrisese? Luptă pentru perfecțiune, pentru adevăr și frumos, exigență și atitudine fără compromis în evaluarea propriei lucrări. Acest lucru a determinat întotdeauna credo-ul creativ al lui Revutsky și, în cele din urmă, întreaga sa viață.

O. Dashevskaya