Notarea mensurală |

din latină mensura — mera; litere — notație dimensională

Un sistem de înregistrare a sunetelor muzicale folosit în secolele XIII-XVI. Spre deosebire de notația non-mentală anterioară (vezi Nevmy), marginile indicau doar direcția de mișcare a melodiei, iar notația corală care o înlocuia, în care era indicată doar înălțimea sunetelor, M. n. a făcut posibilă fixarea atât a înălțimii, cât și a duratei relative a sunetelor. Acest lucru a devenit necesar odată cu dezvoltarea polifoniei, când în motete a existat o abatere de la pronunția simultană a fiecărei silabe a textului în toate vocile. M. i. dezvoltat și descris de Johannes de Garlandia, Franco din Köln, Walter Odington, Hieronymus din Moravia (secolul al XIII-lea), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto din Padova (secolul al XIV-lea), Johannes Tinctoris (secolele XV-XVI), Francino Gaffori ( al XVI-lea), etc.

Pentru a con. al XIII-lea a desemna durata sunetelor și pauzelor în M. n. au fost folosite următoarele semne (date în ordinea descrescătoare a duratei; toți termenii sunt latini):

În secolul al XIV-lea au intrat în folosință durate și mai mici – minime

(cel mai mic) și semiminim

(jumatate minim).

Unitatea de numărare a duratelor a fost la început nota longa. A existat o nota longa perfecta (perfecta), egala cu trei brevi, si o nota longa imperfecta (imperfecta), egala cu doua brevi. De la Ser. secolul al XIV-lea conceptele de perfecta, o diviziune în trei părți și imperfecta, o diviziune în două părți, au fost, de asemenea, extinse la raporturile altor note „învecinate” existente într-o serie de durate de note; numai notele duplex longa (mai târziu maxime) și minime au fost întotdeauna bătăi duble. Aceste tipuri de diviziuni ritmice au fost numite scale. Existau nume speciale pentru scalele fiecărei durate. Așadar, scara longa a fost numită modus, scara brevis a fost numită tempus, scara semibrevis a fost numită prolatio. Ulterior, nota brevis a devenit timpul de numărare, corespunzător modernului. nota intreaga; tipurile solzilor sale, adică tempus perfectum (împarte în trei semibrevis) și tempus imperfectum (împărțire în două semibrevis) au fost notate, respectiv, prin semne.

и

; această din urmă denumire este folosită și astăzi pentru mărimea 4/4. Aceste semne erau plasate la începutul unei linii muzicale sau la mijloc în cazurile de schimbare a scalei. Din secolul al XIV-lea unitate de calcul al duratelor în M. n. a devenit nota semibrevis. Împărțirea sa în trei părți minime a fost desemnată prin termenul prolatio major (perfecta), în două – prin termenul prolatio minor (imperfecta). Un punct în semnul tempus a fost folosit ca semn distinctiv. Acest lucru a făcut posibil să se sublinieze pe scurt toate cele patru elemente de bază aplicate atunci. tipul de subordonare a duratelor:

1) brevis și semibrevis – tripartit, adică tempus perfectum, prolatio major (corespunde dimensiunilor moderne 9/4, 9/8) – semn

; 2) brevis – tripartit, semibrevis – bipartit, adică tempus perfectum, prolatio minor (corespunde dimensiunilor moderne 3/4, 3/8) – semn

;

3) brevis – în două părți, semibrevis – în trei părți, adică tempus imperfectum, prolatio major (corespunde dimensiunilor moderne 6/4, 6/8) – semn

; 4) brevis – bipartit, semibrevis – bipartit, adică tempus imperfectum, prolatio minor (corespunde dimensiunilor moderne 2/4, 4/4).

Semnele și notația de mai sus nu au furnizat o înregistrare a tuturor tipurilor posibile de ritmic. organizarea sunetelor. În acest sens, au fost elaborate reguli care legau durata specifică a unei note și între notele care se afla. Deci, regula imperfectio a afirmat că, dacă într-o diviziune tripartită, o notă relativ extinsă este urmată de o notă adiacentă cu o durată mai scurtă și apoi revine din nou cu aceeași lungime ca prima sau dacă o notă este urmată de mai mult de trei note. de o durată adiacentă mai scurtă, atunci durata acestei note scade cu o treime:

Regula alteratio (alterări, modificări) prescriea o dublare a duratei celei de-a doua dintre două note adiacente de aceeași durată, brevis, later și semibrevis, cu o articulație tripartită:

Dep. multe voci. compozițiile erau adesea scrise la acea vreme în așa fel încât unitățile de numărare din ele s-au dovedit a fi diferite. Prin urmare, atunci când reducem vocile într-un singur întreg, era necesar ritmic. conversia voturilor. În același timp, vocile înregistrate cu durate mai mari au fost supuse „diminutio” (diminutio). Cea mai comună a fost reducerea la jumătate a tuturor duratelor unei voci date (proportio dupla). A fost notat printr-o linie verticală care trece prin semnul scalei – , sau inversarea acestui semn – , sau o fracție numerică 2/1. Au fost folosite și alte tipuri de diminutio. Anularea diminuției indicate de fracție a fost efectuată prin mutarea numărătorului și numitorului (de exemplu, 1/2 după 2/1). Diminutio 2/1, referitor la toate vocile, a reprezentat o simplă accelerare a tempoului.

Deoarece aplicarea tipurilor imperfectio și diminutio a complicat notația muzicală, s-au încercat să ușureze citirea notelor prin introducerea de noi semne muzicale. În același timp, în legătură cu trecerea de la pergament la hârtie, au început să înlocuiască semnele muzicale „negre” cu cele „albe”. Acest proces a fost deosebit de intens în Italia. Până la începutul secolului al XVI-lea. Iată următorul sistem de notație muzicală:

Treptat, s-au stabilit semne muzicale negre pentru a desemna semiminime și durate mai mici, iar pentru pauzele corespunzătoare fuzei și semifuzei, primul dintre cele două semne. Acest sistem de semne a stat la baza modernului. sisteme de scriere a notelor. Deja în secolul al XV-lea. des folosit notarea rotunjită a notelor, în secolul al XVI-lea. ea a trecut și în tipărirea muzicii. Până la sfârșitul secolului al XVI-lea subordonarea duratelor în raport cu l : 15 a prevalat peste tot; a marcat respingerea lui M. n. și trecerea la sistemul de notație modern.

Referinte: Saketti LA, Eseu despre istoria generală a muzicii, Sankt Petersburg, 1912; Gruber RI, Istoria culturii muzicale, voi. 1, partea 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. și XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; la fel, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; al lui, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, „ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, „AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, „AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.

VA Vakhromeev