Concert de muzică |

Concert muzical – interpretare de muzică publică, plătită, conform unui program preanunțat, de către unul sau mai mulți muzicieni într-o sală special echipată. Aprobare în secolul al XVIII-lea. LA. ca forme de societate. muzică s-a datorat creșterii munților. artele burghezo-democratice. cultură. Creșterea interesului public pentru instr. muzica, care până atunci dădea excludere. preferința pentru operă a dus la formarea unui nou public de concert, care a fost facilitat de mediul de teatru. spectacole din acei ani – în pauzele de opere și, uneori, drame. spectacolele au fost instr. virtuoși (astfel de spectacole au supraviețuit până în anii 80. al XIX-lea), precum și între biserici individuale. slujbe, predici (mai des în Zap. Europa). Luptă cu muzica seculară. cultura, bisericii folositi inca din secolul al XVII-lea. împreună cu orga și corul skr. muzica, creând o aparență de conc. în timpul unei slujbe religioase. setarea. Vioara ca instrument solo și skr. ansamblul a ocupat un loc important în proiectarea catolicului. mase, drept urmare în italiană. muzica instrumentelor au fost dezvoltate special. genul și forma gheții, asigurând originalitatea situației (biserica. sonata, concerto grosso). De-a lungul secolului al XVII-lea și aproape tot al secolului al XVIII-lea. pentru adjectivele viață, saloane aristocratice, larg răspândite la acea vreme academii, collegium musicum era Ch. arr. de obicei așa-numita muzică închisă. LA. a fost conceput pentru a fi limitat. cerc de persoane special invitate. VC. De obicei participau muzicieni care erau în slujba unuia sau altuia nobil patron al artelor, care aveau adesea propriile lor instrumente. si cor. capele (date ascultătorilor gratuit). Compoziția selectată a publicului și dimensiunea redusă a spațiilor au determinat conținutul unor astfel de concerte, care au purtat cel mai adesea caracterul muzicii de ansamblu de cameră. Alături de aceasta, în secolul al XVIII-lea. există o altă formă de K. – spectacole publice plătite ale muzicienilor, concepute pentru o mai largă, democratică. audiență. Primul deschis a plătit K. au fost organizate la Londra în 1672-78 de violonistul J. Balustradă în sinea lui. Acasă; ascultătorilor li s-a dat dreptul de a alege un program. În 1678-1714 celebrul organizator K. la Londra a fost T. Britton. În 1690-93 aici K. aranjat de R. Îmbinarea regelui. cu el. antreprenor de operă I. LA. Frank, tot în propria sa conc. hol. La acel moment, abonamentul K. și K. prin abonament. În 1765-82, cardurile de abonament erau populare în Londra; ȘI. LA. articulație Bach. cu K. F. Abel, abonament K., osn. mâzgălitorul I. AP Zolomon (pentru ei Y. Haydn și-a scris așa-zisul. Simfoniile din Londra). În Franța au fost „Concerte spirituale” (1725-91), osn. comp. F. A. Philidor; în ele, alături de muzica cultă, s-au interpretat și instrumente laice. ansambluri, simfonii, solo op. Urmând exemplul lor, similar cu K. organizat la Leipzig, Viena, Stockholm. Cu cal. 18 inch asa numitul. academii – drept de autor K., când compozitorul realizează propria interpretare. Sărut. (LA. A. Mozart, L. Beethoven și alții). În Rusia, primele concerte publice au avut loc în anii 40. 18 inch Petersburg, unde prin anii 70. ele dobândesc sistematic. personaj (la Moscova – în anii 80). Cu toate acestea, numai după Marea Franceză. În timpul revoluției, a fost aprobată în cele din urmă forma cinematografiei publice, deja plătită, cu un program prealcătuit corespunzător schimbărilor sociale care au avut loc în societate. Se formează un nou tip de interpret, virtuozul „concertului”; se elaborează forma spectacolelor sale publice, solo k.; tipul de program efectuat pe parcursul k. solist cu acompaniament de pian Totuşi, în prima jumătate. 19 inch programul mixt al lui K. solist – instrumentist sau cântăreț virtuoz, la care a luat parte orchestra etc. interpreți (ex. Dl. anturaj). Această formă era de tranziție de la spectacolul solistului în biserică între părți ale liturghiei, oratoriu sau în t-re, în timpul pauzelor teatrului. reprezentări, către independentul său K. — pian-vioară-leader-abendum (germană. pian-vioară-melodii-seară). Înapoi la sfârșitul anilor 30. 19 inch chiar si N. Paganini a jucat în anturaj. Abia în anii 40. F. Liszt a fost primul care a dat un solo K., fără participarea altora. interpreți. Creșterea muzicii. art-va și cultura spectacolului, răspândirea K., dezvoltarea muzelor. legăturile dintre țări au contribuit la apariția unor noi, capitaliste. forme de organizare conc. viaţă. În 1880, la Berlin G. Wolf a fondat primul conc. o agenție care a început să organizeze spectacole ale artiștilor în anumite condiții materiale. Aceasta a marcat începutul conc. „industrie”, care a primit o dezvoltare deosebit de mare în Statele Unite, unde există o cantitate uriașă de conc. agentii, impresari si manageri care organizeaza K., turnee in strainatate. artiști. De-a lungul secolului al XIX-lea TO. (simfonic, cameral, solo) sunt din ce în ce mai răspândite, în care activitatea dec. gen de societăți muzicale care au existat în toată Europa majoră. centre culturale. La 19 in. cea mai mare faimă a fost câștigată de simfonia permanentă. LA. Societatea de Concerte a Conservatorului din Paris (principal. în 1828), K. Leipzig Gewandhaus, Viena (principal. în 1842) și Berlin (principal. în 1882) filarmonică. orchestre, Concertele Lamoureux la Paris (principal. în 1881), Concertele London Promenade etc.; în secolul al XX-lea – K. Boston (principal. în 1881) și Philadelphia (principal. în 1900) orchestre, BBC Orchestra (Londra), Paris Orchestra etc. În a 2-a jumătate. 20 inch simbolurile sunt utilizate pe scară largă. și concerte de cameră organizate în cadrul internațional. festivaluri de gheață. Zarubul a devenit comun. turnee ale interpreților majori. colective (opera t-ditch, simfonie. orchestre, ansambluri de cameră etc.). În multe țări se construiesc săli de concerte care pot găzdui un public uriaș. În Rusia pre-revoluționară este de mare importanță pentru dezvoltarea conc. simf de viață și organizare. și camărul K. avea Sf. Societatea Filarmonică din Petersburg, Societatea Filarmonică din Moscova și în special Societatea Muzicală Rusă, precum și astfel de conc. organizații precum „Concerts S. A. Koussevitzky” (1909-1914), „Concerte de A.

Modificări fundamentale în conc. activități au avut loc în URSS, unde organizarea și conducerea conc. viața este în mâinile socialistului. stat-va. În primul post-revoluționar De-a lungul anilor, astfel de noi forme de concerte în masă au apărut ca o întâlnire-concert, „Corporația Artiștilor – Soliştii Bolshoi T-ra” la Moscova, Leningrad. cor. olimpiade de munte. spectacole de amatori de muzică (prima a avut loc în 1927, până la 100000 de muzicieni au participat la unele). Ghid conc. viața în URSS este concentrată în stat. organizații de concerte – Soyuzconcert, Rosconcert, Ukrconcert și altele, republicane, regionale și orașe. filarmonicii. În opera sa, bufnițele conc. organizaţiile se bazează pe noi principii. Activitățile muzicale-educative și culturale trec în prim-plan. La. sunt organizate nu numai în conc. săli ale marilor orașe, dar și din orașele mici, în cluburi, case de cultură și ateliere de fabrici și fabrici, în ferme de stat, ferme colective. Societățile filarmonice fac multă muncă muzicală și educațională în rândul ascultătorilor. Se publică programe K. adnotate, se publică broșuri (pentru a ajuta ascultătorul), cu multe altele. Filarmonicile au săli de curs permanente. Societățile filarmonice au soliști de primă clasă și formații de interpretare care au câștigat faima mondială: Orchestra Simfonică de Stat a URSS, Orchestra Simfonică a Filarmonicii din Moscova, Moscova. Orchestra de Cameră (înființată în 1956), Orchestra Simfonică a Filarmonicii din Leningrad, Corul Academic de Stat Rus al URSS, Corul Republican Rus, Cvartetul de coarde. Borodin (fondat în 1945);

Referinte: Albrecht E., Privire generală asupra activităților Societății Filarmonice din Sankt Petersburg, Sankt Petersburg, 1884; Societatea Muzicală Imperială Rusă. filiala din Moscova. Întâlnirile simfonice 1-500. Indice statistic, M., 1899; 100-a aniversare a Societății Filarmonicii din Sankt Petersburg. 1802-1902, Sankt Petersburg, 1902 (cu o listă de programe pentru concerte simfonice); Cercul de iubitori ai muzicii ruse. X (1896-1906), M., 1906 (cu o listă de programe de concerte); Findeizen NF, Eseu despre activitățile filialei din Sankt Petersburg a Societății Imperiale Muzicale Ruse (1859-1909), Sankt Petersburg, 1909 (cu anexa: programe de concerte simfonice și camerale; interpreți); Concerte la Sankt Petersburg de A. Siloti. Program de concert pe zece sezoane (1903/1904-1912/1913), Sankt Petersburg, 1913; Societatea Filarmonică Academică de Stat (Leningrad). Zece ani de muzică simfonică. 1917-1927, L., 1928 (cu o listă de programe); Filarmonica din Leningrad. Articole. Amintiri. Materiale, (sb.), L., 1972; Filarmonica de Stat din Moscova, M., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1860; Deldever EME, Histoire des concerts populaires, P., 1864; Brenet M. (Babilljer M.), Les concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900; Rierre C., Le concert spirituel 1725 a 1790, P., 1900; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – V., 1916; Dandelot A., La Société des concerts du Conservatoire de 1828 a 1923, P., 1923; Meyer K., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1925; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, „Kassel-Basel, 1954; Van der Wall W., Liepmann SM, Musik in institutions, NY, 1936; Maugé G., Concert, P., 1937; Gerhardt E., Recital, L., 1953; Bauer R., Das Konzert, B., 1955.

IM Yampolsky