Disonanță |

Disonanța (dissonanța franceză, din latină dissono – sun out oftune) – sunetul tonurilor care „nu se contopesc” între ele (nu trebuie identificate cu disonanța ca un sunet inacceptabil din punct de vedere estetic, adică cu cacofonie). Conceptul de „D”. folosit în opoziție cu consonanța. D. includ secunde și șapte mari și mici, triton și alte măriri. și reduce intervalele, precum și toate acordurile care includ cel puțin unul dintre aceste intervale. O patra pură – o consonanță perfectă instabilă – este interpretată ca o disonanță dacă sunetul său inferior este plasat în bas.

Diferența dintre consonanță și D. este considerată în 4 aspecte: matematic, fizic (acustic), fiziologic și muzical-psihologic. Din punctul de vedere al lui D. matematic, este un raport mai complex de numere (vibrații, lungimi ale corzilor de sunet) decât consonanța. De exemplu, dintre toate consonanțele, treimea minoră are cel mai complex raport al numerelor de vibrație (5:6), dar fiecare dintre D. este și mai complex (șaptea minoră este 5:9 sau 9:16, cea majoră). al doilea este 8:9 sau 9:10 etc.). Din punct de vedere acustic, disonanța este exprimată printr-o creștere a perioadelor de repetare regulată a grupurilor de vibrații (de exemplu, cu o cincime pură de 3: 2, repetările apar după 2 vibrații și cu o șapte mică - 16: 9 - după 9), cât şi în complicaţia internă. relaţiile în cadrul grupului. Din aceste puncte de vedere, diferența dintre consonanță și disonanță este doar cantitativă (precum și între diverse intervale disonante), iar granița dintre ele este condiționată. Din punct de vedere muzical D. psihologie în comparație cu consonanța – sunetul este mai intens, mai instabil, exprimând aspirație, mișcare. În sistemul modal european al Evului Mediu și al Renașterii, în special în cadrul funk-urilor de mai târziu. sisteme de calități majore și minore. diferența dintre consonanță și dinamism atinge gradul de opoziție, contrast și constituie unul dintre fundamentele muzelor. gândire. Natura subordonată a sunetului D. în raport cu consonanța se exprimă în trecerea firească a D. (rezoluția acestuia) în consonanța corespunzătoare.

Muze. practica a ținut întotdeauna seama de diferența dintre proprietățile consonanței și D. Până în secolul al XVII-lea. D. a fost folosit, de regulă, sub condiția supunerii sale complete la consonanță – pregătire și rezoluție corectă (aceasta se aplică în special la așa-numita polifonie a „scrierii stricte” din secolele XV-XVI). În secolele 17-15. regula era doar permisiunea D. De la sfârşitul secolului al XIX-lea. şi mai ales în secolul al XX-lea. D. este din ce în ce mai folosit independent — fără pregătire și fără permisiune („emancipare” a lui D.). Interzicerea dublării octavei în dodecafonie poate fi înțeleasă ca interzicerea dublării sunetelor disonante în condiții de disonanță continuă.

Проблема Д. a fost întotdeauna unul dintre cele mai centrale în muze. teorie. Teoreticienii Evului Mediu timpuriu au împrumutat idei străvechi despre D. (au inclus nu numai secunde și șapte, ci și treimi și șase). Chiar și Franco din Köln (secolul al XIII-lea) s-a înscris în grupa D. șase mari și mici („D imperfect”). În muzică. teoriile Evului Mediu târziu (secolele 12-13) treimi și șase au încetat să fie considerate D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). În doctrina contrapunctului „scriere strictă” secolele 15-16. D. este considerată ca o trecere de la o consonanță la alta, în plus, una poligonală. consonanțele sunt tratate ca combinații de intervale verticale (punctus contra punctum); un litru în raport cu vocea inferioară este considerat D. Pe partea grea a lui D. este interpretată ca o detenție pregătită, pe plămâni – ca un trecător sau auxiliar. sunet (precum și cambiata). De la sfârșitul anului 16 in. teoria afirmă o nouă înțelegere a lui D. cât de special să exprime. mijloace (și nu doar mijloace de umbrire a „dulcesului” consonanței). LA. Galileea („Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) permite o introducere nepregătită a lui D. În epoca acordurilor-armonice. gândire (secolele 17-19), un nou concept al lui D. Distinge D. cordal (diatonic, non-diatonic) și derivat din combinarea sunetelor non-cord cu sunete de acord. Conform func. teoria armoniei (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. există o „încălcare a consonanței” (Riemann). Fiecare combinație de sunet este considerată din punctul de vedere al uneia dintre cele două „consonanțe” naturale – majore sau minore simetrice cu aceasta; în tonalitate – din punctul de vedere al celor trei fundamentale. triade - T, D și S. De exemplu, acordul d1-f1-a1-c2 în C-dur este format din trei tonuri aparținând triadei subdominante (f1-a1-c2) și un ton adăugat d1. Всякий не входящий в состав данного осн. tonul triadei este D. Din acest punct de vedere, sunetele disonante pot fi întâlnite și în consoanele consonante acustice („consonanțe imaginare” după Riemann, de exemplu: d1-f1-a1 în C-dur). În fiecare sunet dublu, nu întreg intervalul este disonant, ci doar tonul care nu este inclus într-una dintre baze. triade (de exemplu, în a șaptea d1-c2 în S C-dur disonează d1, iar în D – c2; a cincea e1 – h1 va fi o consonanță imaginară în C-dur, deoarece fie h1, fie e1 se va dovedi a fi D. – în T sau D în C-dur). Mulți teoreticieni ai secolului al XX-lea au recunoscut independența deplină a lui D. B. L. Yavorsky a admis existența unui tonic disonant, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвующим созвующим созвующим созвующим созвующим созвучищим созвучием — «сикучом ле» сикучом завершать произведение консонирующим). A. Schoenberg a negat diferența calitativă dintre D. și consonanță și numit D. consonante îndepărtate; de aici a dedus posibilitatea folosirii acordurilor neterțiane ca fiind independente. Utilizarea gratuită a oricărui D. eventual în P. Hindemith, deși prevede o serie de condiții; Diferența dintre consonanță și D., potrivit lui Hindemith, este de asemenea cantitativă, consonanțele se transformă treptat în D. relativitatea D. și consonanța, regândită semnificativ în modern. muzica, muzicologii sovietici B. LA. Asafiev, Yu.

Referinte: Ceaikovski PI, Ghid pentru studiul practic al armoniei, M., 1872; reeditare Full col. soch., Opere literare și corespondență, voi. III-A, M., 1957; Laroche GA, Despre corectitudinea în muzică, „Foaie muzicală”, 1873/1874, No 23-24; Yavorsky BL, Structura vorbirii muzicale, părțile I-III, M., 1908; Taneev SI, Contrapunctul mobil al scrierii stricte, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, Despre intervalele consoane și disonante, „Educația muzicală”, 1930, No 4-5; Protopopov SV, Elemente de structură a vorbirii muzicale, părțile I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Forma muzicală ca proces, voi. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (ambele cărți împreună); Chevalier L., Istoria doctrinei armoniei, trad. din franceză, ed. și cu suplimentar MV Ivanov-Boretsky. Moscova, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Eseuri despre istoria muzicologiei teoretice, voi. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Cu privire la problema distincției între consonante disonante și consoane, „Proceedings of physiological laboratories of academician IP Pavlov”, vol. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Armonia modernă și originea ei istorică, „Problemele muzicii moderne”, L., 1963; Medushevsky V., Consonanța și disonanța ca elemente ale unui sistem de semne muzicale, în cartea: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.

Yu. H. Kholopov