general-şef

german Generalbas, italian. basso general, lit. – bas general

Voce de bas cu numere care indică consonanțele în vocile superioare. Dr. nume: bas continuu italian thorough-bass, through-bass – bas continuu. Naz. de asemenea, bas digital (italian basso numerato, francez basse chiffrée, german bezifferter BaYa). Numele vechi mai rare sunt italiene. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Cu termenul „G.-b.” practica înregistrării acompaniamentului la melodic este legată. voci în formă de G.-b. și, de asemenea, interpretează. exersați cântatul basului digital la orgă și clavecin. timpul de distribuție al lui G. – ar fi. (1600-1750) este adesea numită „epoca lui H.-B.” mostrele lui G. se regăsesc la C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn ş.a.

Numele G.-b. au fost purtate și vechile învățături despre construcția și conectarea acordurilor (acestea au coincis parțial cu învățăturile timpurii despre armonie; de ​​aici identificarea lor cândva comună).

G.-b. ca modalitate de înregistrare prescurtată a polifoniei a apărut în Italia la sfârșitul secolului al XVI-lea. în practica acompaniamentului cu orgă și clavecin. Originea și începutul distribuției G.-b. asociat cu creșterea rapidă a homofoniei în Europa. muzica la începutul secolelor XVI-XVII, cu un rol proeminent în ea de improvizație și ornamentație. Până în secolul al XVII-lea, compozițiile polifonice poligonale erau copiate și tipărite nu sub formă de partitură, ci doar sub formă de părți ale departamentului. voci interpretante (compozitorii polifonici au ascuns chiar partiturile compozițiilor lor pentru a păstra secretele tehnicii lor contrapunctice). Pentru a depăși inconvenientele care decurg din aceasta atunci când învățați și executați produse complexe, ital. directori de trupă și organiști încă din secolul al XVI-lea. a început să folosească notația prescurtată a eseului. Esența noii tehnici a fost că la fiecare moment al sunetului era înregistrat cel mai scăzut sunet al vocilor însoțitoare (bas), iar sunetele rămase ale acestor voci au fost înregistrate în numere care indică intervalul de la bas. Acea. a apărut o nouă tehnică de scriere homofonică: un bas continuu (în contrast cu vocea inferioară polifonică întreruptă de pauze) cu acorduri deasupra lui. Aceeași tehnică a fost folosită la aranjarea poligoanelor. compoziții pentru lăută sau pentru o singură voce cu acompaniament de lăută (se folosește de multă vreme practica cântării uneia dintre vocile unei compoziții polifonice și interpretării vocilor rămase pe instrumente). La început. Secolul al XVII-lea dirijorul de operă (care a fost adesea și compozitor) a pregătit spectacolul, scriind pe baza lui G.-b. numărul necesar de voturi în funcție de personalul performant de care dispune. Efectuarea acompaniamentului conform G.-b. pe orgă și clavecin au inclus elemente de improvizație bazate pe această armonie.

Mai devreme doar G.-b. a fost folosită în „Concertele bisericești” („Concerti ecclesiastici”) de A. Banchieri (1595) și „Reprezentarea sufletului și trupului” („La rappresentazione di Anima e di Corpo”) de E. Cavalieri (spaniol 1600). Aplicarea consecventă a lui G. – ar fi. găsește în „100 de concerte bisericești” (1602) a lui L. Viadana („Cento concerti ecclesiastici…”), care multă vreme a fost considerat inventatorul lui H.-b. În prefața acestei lucrări, Viadana vorbește despre motivele care l-au determinat să folosească G.-b.; regulile de digitizare și execuție conform G.-b. sunt explicate si acolo. Asemenea indicații sunt cuprinse și în lucrările lui A. Bankieri („L' organo suonarino”, 1607), A. Agazzari („Sacrae cantiones”, 1608), M. Pretorius („Syntagma musicum”, III, 1619; Faksimile-). Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

Ca metodă de compunere G.-b. este o expresie vie a armonicii homofonice. litere, dar ca sistem de notație poartă amprenta polifonicului. conceptul de verticală – înțelegerea coardei ca un complex de intervale. Modalități de notare a acordurilor: absența numerelor (și a altor indicații) înseamnă diatonic. triadă; toate armoniile sunt supuse digitalizării, cu excepția diatonicelor. triade; numărul 6 – acordul al șaselea,

– sfert-sextakcord; numere

– diatonic. acordul al șaptelea și apelurile sale; 9 – non-acord. De obicei, treimi nu sunt marcate; un semn accidental (ascuțit, becar, bemol) fără număr se referă la o treime; semnul accidental de lângă număr înseamnă cromatic. modificarea sunetului superior al intervalului corespunzător (din bas). Cromatică o creștere este, de asemenea, indicată prin tăierea unui număr sau a unui semn + după el – o creștere într-o al șaselea, 4+ – o creștere într-o patra). Sunetele non-cord sunt, de asemenea, indicate prin numere de la bas (4 – o triadă cu o întârziere descendentă la o treime,

– triplă detenție de un litru, un șapte și un nona cu rezoluția sa). Indicațiile tasto solo („o singură cheie”, abreviat ts) prescriu interpretarea unui bas, fără acorduri. La început. Practica secolului al XVII-lea G. – b. răspândit rapid în Europa. ţări. Toți organiștii și directorii de formație au fost obligați să stăpânească abilitățile de a cânta și a improviza conform G.-b. Introducere G.-b. a avut inițial un sens pozitiv. Sub predominanța celor mai simple acorduri și tratarea strictă a disonanțelor, G.-b. a facilitat învăţarea şi executarea compoziţiilor complexe.

JS Bach. Sonata pentru 2 viori si bas digitalizat, miscarea III. Original.

Același, descifrat de L. Landshoff.

În practică a cererii lui G. – ar fi. a apărut și a consolidat terminologia. desemnări ale acordurilor principale, care apar cel mai frecvent – ​​un acord al șaselea, un sfert de sextacord, un acord al șaptelea (de unde și obiceiul de a omite notația triadei care era folosită prea des: în acea epocă, totuși, aceasta nu avea o semnificație semnificativă. Pe măsură ce tehnicile armonice propriu-zise dezvoltate și rafinate, tot mai multe denumiri digitale noi (semnături) au fost introduse în viața de zi cu zi.Astfel, în manualul timpuriu al ID-ului doar 1711 semnături, în lucrarea sa ulterioară (12) există deja 1728 dintre ele și I. Mattheson (32) aduce numărul lor la 1735.

Pe măsură ce doctrina armoniei s-a dezvoltat, s-au găsit modalități mai precise de desemnare a acordurilor. Muze. practica to ser. Secolul al XVIII-lea a abandonat trecerea aproximativă la acompaniamentul intenției autorului și a minimizat rolul improvizației. G.-b. a încetat să fie folosit, deși multă vreme a fost ținut în pedagogie. practica ca disciplină academică care insuflă abilitățile de a interpreta muzica baroc și ca exercițiu de armonie. Ghiduri pentru G. – b. au fost compuse de FE Bach (18), FV Marpurg (1752), IF Kirnberger (1755), DG Türk (1781), AE Koron (1791), F. Zh. Fetis (1801), Z. Dehn (1824), E. Richter (1840), S. Jadasson (1860), X. Riemann (1883) ş.a. In rusa. tradus în limbă „A Brief Guide to the Study of G.-B.” O. Kolbe (1889).

În prezent În același timp, rămășițele doctrinei lui G.-B., absorbite de doctrina armoniei, se regăsesc în metodele de digitizare a acordurilor folosite în majoritatea manualelor. Un fel de renaștere parțială a practicii lui G.-b. se observă în jazz și estra luminoasă aproape de ea. muzică. Premisele pentru aceasta sunt improvizația spectacolului, asocierea grupului de acompaniament (chitară, pian) cu instrumente de percuție, textura standard a acompaniamentului. Adesea, înregistrarea unui cântec este o prezentare a unei melodii, armonică. bas cu digital și de bază. contrapuncte; textura vocilor mijlocii este scrisă într-un mod simplificat, aranjatorului și interpretului li se oferă posibilitatea de a o varia la discreția lor. Acordurile sunt notate diferit.

K. Velebny. Din cartea Jazz Practice.

Cel mai comun mod de notare este de a desemna principal. tonuri de acorduri (C – sunet C, C - sora, E – es etc.), tip de triadă (G – triada G-dur, Gm – g-moll, G + – triadă crescută), în denumirea digitală a sunetelor adăugate triadei (

– acord c-es-gad,

– fac-es-gis-hd, etc.); minte. acordul a șaptea - E dim, etc. Acorduri în partea de pian. notate în una dintre opțiunile de digitizare: B maj7 (acord a șaptea majoră) – acord bdfa, Emi7 (acord min. a șaptea) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (cf. cifre cu acorduri de trombon). Această denumire relevă esența lui G.-b.; nu indică faptul că acordul gh-es trebuie notat ca o inversare a uv. triade din es, a nu SW. triadă din g. G.-b. a fost și este încă de ajutor. înseamnă pentru interpret „muzică. stenografie” mai degrabă decât teoria științifică.

Referinte: Kelner D., Adevărata instrucție în compoziția generalului de bas..., M., 1791; Czerny K., Scrisori… sau Ghid pentru studiul cântării la pian…, St. Petersburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., Cititor muzical și istoric vol. 1-3, M., 1928, revăzută. ed., nr. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N. Kholopov