Karl (Karoy) Goldmark (Karl Goldmark) |

Karl Goldmark

Viața și opera lui Karoly Goldmark este o luptă constantă pentru pâine, o luptă pentru cunoaștere, pentru un loc în viață, dragoste pentru frumos, noblețe, artă.

Natura l-a înzestrat pe compozitor cu abilități speciale: în cele mai dificile condiții, datorită voinței de fier, Goldmark s-a angajat în autoeducație, studiind constant. Chiar și în viața muzicală extrem de bogată, multicoloră a secolului al XNUMX-lea, el a reușit să-și păstreze individualitatea, o culoare deosebită sclipitoare de culori orientale fabuloase, o intonație furtunoasă, o bogăție deosebită de melodii care pătrund în toată opera sa.

Goldmark este autodidact. Profesorii l-au învățat doar arta de a cânta la vioară. Stăpânirea complexă a contrapunctului, tehnica dezvoltată de instrumentare și înseși principiile instrumentării moderne, el învață singur.

Provenea dintr-o familie atât de săracă, încât la 12 ani încă nu știa să citească sau să scrie, iar când a venit să intre în primul său profesor, violonist, i-au făcut de pomană, crezând că este un cerșetor. Ca adult, maturizat ca artist, Goldmark s-a transformat într-unul dintre cei mai venerati muzicieni din Europa.

La vârsta de 14 ani, băiatul s-a mutat la Viena, la fratele său mai mare Joseph Goldmark, care atunci era student la medicină. La Viena, a continuat să cânte la vioară, dar fratele său nu a crezut că de la Goldmark va ieși un violonist bun și a insistat ca băiatul să intre la o școală tehnică. Băiatul este ascultător, dar în același timp încăpățânat. Intrând în școală, susține simultan examene la conservator.

După ceva timp, însă, Goldmark a fost nevoit să-și întrerupă studiile. La Viena a izbucnit o revoluție. Josef Goldmark, care a fost unul dintre liderii tinerilor revoluționari, trebuie să fugă – îl caută jandarmii imperiali. O tânără studentă la conservatoare, Karoly Goldmark, merge la Sopron și ia parte la luptele de partea rebelilor maghiari. În octombrie 1849, tânărul muzician a devenit violonist în orchestra Companiei de teatru Sopron din Cottown.

În vara anului 1850, Goldmark a primit o invitație de a veni la Buda. Aici cântă într-o orchestră, concertând în locațiile și în teatrul Castelului Buda. Colegii lui sunt o companie aleatorie, dar cu toate acestea beneficiază de ei. Îl introduc în muzica de operă din acea epocă – în muzica lui Donizetti, Rossini, Verdi, Meyerbeer, Aubert. Goldmark chiar închiriază un pian și în sfârșit își împlinește vechiul vis: învață să cânte la pian și, cu un succes atât de uimitor, încât în ​​curând începe să dea el însuși lecții și acționează ca pianist la baluri.

În februarie 1852 îl găsim pe Goldmark la Viena, unde cântă într-o orchestră de teatru. „Tovarășul” lui fidel – nevoia – nu îl lasă nici aici.

Avea aproximativ 30 de ani când cânta și ca compozitor.

În anii '60, cel mai important ziar muzical, Neue Zeitschrift für Musik, scria deja despre Goldmark ca un compozitor remarcabil. În urma succesului au venit zile mai luminoase, mai lipsite de griji. În cercul său de prieteni se numără remarcabilul pianist rus Anton Rubinstein, compozitorul Cornelius, autorul cărții Bărbierul de la Bagdad, dar mai presus de toate, Franz Liszt, care, cu o încredere neclintită, a simțit un mare talent în Goldmark. În această perioadă, a scris lucrări care au avut succes la nivel mondial: „Imnul primăverii” (pentru violă solo, cor și orchestră), „Nunta la țară” (simfonie pentru mare orchestră) și uvertura „Sakuntala” compusă în mai 1865.

În timp ce „Sakuntala” culege un succes uriaș, compozitorul a început să lucreze la partitura „The Queen of Sheba”.

După mulți ani de muncă intensă și grea, opera era gata. Cu toate acestea, critica de teatru nu a ținut cont de popularitatea în creștere a creatorului „Sakuntala”. Sub cele mai nefondate pretexte, opera a fost respinsă în repetate rânduri. Iar Goldmark, dezamăgit, s-a retras. El a ascuns partitura din Regina din Saba într-un sertar de pe biroul său.

Mai târziu, Liszt i-a venit în ajutor, iar într-unul dintre concertele sale a susținut un marș din Regina Saba.

„Marșul”, scrie însuși autorul, „a fost un succes uriaș, furtunos. Franz Liszt în mod public, pentru ca toată lumea să poată auzi, m-a felicitat…”

Nici acum, însă, clica nu și-a încetat lupta împotriva Goldmark-ului. Redutabilul stăpân al muzicii din Viena, Hanslick, se ocupă de operă dintr-o singură lovitură de condei: „Lucrarea este nepotrivită pentru scenă. Singurul pasaj care mai sună cumva este marșul. Și tocmai a fost finalizat…”

A fost nevoie de intervenția decisivă a lui Franz Liszt pentru a sparge rezistența liderilor Operei din Viena. În cele din urmă, după o lungă luptă, Regina din Saba a fost pusă în scenă pe 10 martie 1875 pe scena Operei din Viena.

Un an mai târziu, opera a fost pusă în scenă și la Teatrul Național Maghiar, unde a fost condusă de Sandor Erkel.

După succesul de la Viena și Pest, Regina Saba a intrat în repertoriul teatrelor de operă din Europa. Numele lui Goldmark este acum menționat împreună cu numele marilor compozitori de operă.

Balashsha, Gal