Virtuoz |

VIRTUOSIS (virtuozul italian, din latină virtus – putere, vitejie, talent) – un muzician interpret (precum orice artist, artist, maestru în general), care cunoaște fluent tehnica profesiei sale. Într-un sens mai precis al cuvântului: un artist care cu curaj (adică cu îndrăzneală, curaj) depășește tehnica. dificultăți. Modern sensul termenului „B”. dobândit abia în secolul al XVIII-lea. În secolul al XVII-lea în Italia, V. a fost numit artist sau om de știință remarcabil; la sfârşitul aceluiaşi secol, un muzician profesionist, în contrast cu un amator; mai târziu, un muzician care interpretează, spre deosebire de un compozitor. Cu toate acestea, de regulă, în secolele al XVII-lea și al XVIII-lea și parțial în secolul al XIX-lea. Cei mai mari compozitori au fost în același timp mari compozitori (JS Bach, GF Handel, D. Scarlatti, WA ​​Mozart, L. Beethoven, F. Liszt și alții).

Pretenția interpretului-V. indisolubil legată de inspirația artistică care captivează publicul și contribuie la interpretarea impresionantă a lucrărilor. Prin aceasta diferă puternic de așa-numitul. virtuozitatea, cu artele krom. valoarea muzicii și a performanței se retrage în fundal și chiar a sacrificat tehnica. abilitate de joc. Virtuozitatea s-a dezvoltat în paralel cu virtuozitatea. În secolele 17-18. a găsit o expresie vie în italiană. opera (cântăreți castrati). În secolul al XIX-lea, în legătură cu dezvoltarea romantismului. art-va, virtuozul va performa. măiestria a atins apogeul; înseamnă în același timp. loc în muzica i-a ocupat și virtuozitatea viața, rezultând o direcție de salon-virtuoz. Pe atunci s-a manifestat mai ales în regiunea FP. performanţă. Produse executabile deseori alterate fără ceremonie, distorsionate, echipate cu pasaje spectaculoase care i-au permis pianistului să-și arate fluența degetelor, tremolo-uri tunătoare, octave de bravura etc. Exista chiar și un tip aparte de muz. literatura – piese de teatru cu caracter de salon-virtuos, de mică valoare în arte. respect, menit doar să demonstreze tehnica de joc a interpretului care compune aceste piese („Bătălia pe mare”, „Bătălia de la Jemappe”, „Devastarea Moscovei” de Steibelt, „Nebunul” Kalkbrenner, „Trezirea leului” de An. Kontsky, „Fluturi” și transcripții de Rosenthal și etc.).

Influența corupătoare exercitată de virtuozitate asupra gusturilor societății a evocat firesc. indignarea și protestele ascuțite ale muzicienilor serioși (ETA Hoffmann, R. Schumann, G. Berlioz, F. Liszt, R. Wagner, VF Odoevsky, AN Serov), au dat naștere unei atitudini neîncrezătoare față de virtuozitate ca atare: au folosit cuvântul V. în ironic. plan, interpretându-l ca pe o cenzură. În legătură cu artiștii mari, ei foloseau de obicei termenul „V”. numai în legătură cu epitetul „adevărat”.

Mostre clasice de virtuozitate autentică – jocul lui N. Paganini, F. Liszt (la maturitate); mulți interpreți remarcabili ai timpului următor ar trebui, de asemenea, recunoscuți ca adevărat V..

Referinte: Hoffmann ETA, Două triouri pentru pian, vioară și violoncel op. 70, de L. van Beethoven. Revista, «Allgemeine Musikalische Zeitung», 1812/1813, то же, в кн.: Е.Т.A. Scrierile muzicale ale lui Hoffmann, Tl 3, Regensburg, 1921; Wagner R., Virtuozul și artistul, Scrieri adunate, voi. 7, Lpz., 1914, p. 63-76; Weissmann A., Virtuozul, В., 1918; Вlaukopf К., mari virtuozi, W., 1954,2 1957; Pincherle M., Le monde des virtuoses, P., 1961.

GM Kogan